揭秘4K修復：老電影模糊不清 換臉還是美容？

　　原標題：揭秘4K修復

　　老電影模糊不清 換臉還是美容？

　　我省膠片修復專家細述電影“修舊如舊”的背后故事

　　一部《開國大典》讓“4K修復”這個專有名詞進入讀者視線。膠片老電影是如何保存到現在，又是如何通過4K修復技術展露新顏的呢？近日，揚子晚報/紫牛新聞記者聯系到了位于如皋的江蘇華夏電影膠片修復技術有限公司總經理陳新新，深度解析膠片物理修復的“老手藝”和數字修復的高科技。

　　揚子晚報/紫牛新聞記者 劉麗媛

　　為什么修復

　　收藏長江大橋紀錄片 數字手段讓珍貴影像傳播

　　揚子晚報記者在采訪中了解到，目前掌握電影修復技術的國內機構并不多， 而在江蘇，華夏膠片電影在老電影相關藏品的數量和規模、電影修復團隊的技術力量和技術能力，都處于領先地位，在全國也屈指可數；另外華夏膠片電影還是全國唯一一家拓展了全系列聲像檔案數字修復業務的企業。

　　華夏膠片電影目前收集有2萬多部膠片電影資料，并對收藏的大量優秀膠片電影和紀錄片進行了數字修復，其中包括謝晉導演的名作《芙蓉鎮》，講述阮玲玉生平的珍貴紀錄片《一代影星阮玲玉》等等。

　　陳新新告訴記者，在進行數字修復的同時，膠片電影的保存也是他們非常重要的工作，“我們投入了很大精力對膠片電影倉庫進行恒溫、恒濕等環境管理，以及數字化倉儲管理，其實只要方式合理，膠片電影保存很久都能保留清晰畫面。”

　　“膠片電影，尤其是紀錄片，留下了過去的真實影像，是很珍貴的歷史資料。”陳新新說，華夏膠片電影收藏了關于南京長江大橋建設通車、蘇州絲綢產業發展等大量具有地方特色的區域性紀錄片。《南京長江大橋》《南京長江大橋施工技術》兩部紀錄片是20世紀60年代由中央新聞紀錄電影制片廠拍攝的。華夏膠片電影從去年開始對這兩部紀錄片進行數字修復，如今修復工作已經完成。陳新新說，由于版權原因，這兩部紀錄片目前沒有在視頻平臺上線，下個月，華夏膠片電影建設的民營檔案館——江蘇電影檔案展示館正式開館，屆時市民可以到館內觀看這兩部紀錄片，還可以查閱其他紀錄片和資料片。

　　妙數回春是怎么做到的

　　修復膠片還在用“老手藝”嗎？

　　新科技“加持”，清潔手段類似洗牙

　　陳新新告訴記者，老電影修復主要分三個階段：物理修復、數字掃描和數字修復。

　　“物理修復是最基本的環節，在物理修復階段花的功夫越多，后面的工序壓力就越少。” 陳新新說，物理修復就是用設備或人工對膠片本身進行修復，比如膠片有油污或者灰塵比較嚴重的，還有因為過分干燥而斷裂的、因為過分濕潤而粘連在一起的。

　　膠片的物理修復是一門與文物修復類似的“老手藝”，不過，如今這一過程的科技含量越來越高。陳新新舉例，常規的膠片清潔還停留在人工階段，用清水或溶劑擦拭灰塵，而華夏膠片電影引進了一系列的清潔設備，設備原理和洗牙類似，用超聲波的方法，震蕩去掉油污灰塵。相比于人工除塵，超聲波除塵的清潔度能改善一倍以上。膠片的磨光設備同樣厲害：有些膠片有比較深的劃痕，經磨光設備的“拋光”處理，能做到磨平劃痕還不損傷畫面。

　　損傷嚴重的畫面怎么辦？

　　完全看不清的只能靠猜，還得做到“修舊如舊”

　　今年上半年，華夏膠片電影與愛奇藝影業合作修復了老電影《三毛流浪記》。這部1948年開拍的黑白片磨損比較嚴重，華夏膠片電影團隊20多個人花了兩個半月才完成了4K修復工作。6月，修復后的影片亮相第22屆上海國際電影節“光影記憶·時代經典：新中國成立70周年特別影展”單元。

　　陳新新說，經物理修復的膠片，使用專業化的儀器設備掃描成為數字格式，之后就進入了數字修復階段，這一階段主要是利用專業軟件，把不應該存在的內容去除掉。過程聽起來簡單，實際上，軟件修復的內容還需要人工比對。一部電影一般有十幾萬幀畫面，每一幀都要經過人眼的二次比對。

　　《三毛流浪記》中部分畫面損傷嚴重，對于一些人物面容動作都看不清的畫面，工作人員只能根據前一幀畫面和后一幀畫面，與修復軟件的識別功能相結合，“制作出”原本已經損傷的畫面，將畫面補充完整。出于保證修復能夠真實、還原，電影修復過程中一般會有專業的審片工作人員，保證片子的畫面、聲音與原片沒有大的出入。

　　老電影“天生”就模糊不清？

　　4k技術相助，將清晰度“找”回來了

　　無論是《三毛流浪記》還是即將上映的《開國大典》，都采用了4K修復。“所謂4K，指的是分辨率為4096×2160。”

　　在很多人的印象中，老電影意味著畫面模糊不清，但陳新新告訴記者，膠片電影是物理成像，本身分辨率能達到6.5K，分辨率超過現在的普通2K數字電影，有些用70mm膠片拍攝的片子甚至能達到8K分辨率。

　　大多數人對老電影的印象來源于上世紀八九十年代轉制的錄像帶，當時技術所限，轉制后畫面僅僅能達到準標清(低于分辨率1280×720)的效果，在電視機上放映效果就會差一點。數字修復的老電影一般能達到2K的分辨率，而隨著4K技術逐漸成熟，更多老電影被直接轉為更清晰的4K版本，電視、移動終端和影院都能根據需要取用素材。

　　情懷不老

　　那些“固執”的導演們 要用膠片質感留住細節

　　如今主流電影院放映的都是數字電影。“數字電影逐漸取代膠片電影，最主要的原因是成本。”陳新新說，膠片用過一遍就“廢掉”了，如果演員NG，一次次的拍攝就是一次次的“燒錢”，拍完洗印膠片也需要成本。而數字拍攝只要購買一部好的數字攝影機，就可以無限地拍攝下去。

　　不過，國內外依然有一批導演，“固執”地用膠片拍攝電影，追求“膠片質感”。比如，由侯孝賢執導的《刺客聶隱娘》，由克里斯托弗·諾蘭執導的《盜夢空間》，都是膠片拍攝的優秀作品。“膠片電影是物理成像，不是一個個像素點堆積而成的，相比于數字電影更真實、更還原、對比度更強烈，更多的畫面細節和色彩得到保留。”

　　未來不老

　　從24幀到120幀 李安帶著“野心”回歸了

　　下個月，李安執導的新電影《雙子殺手》將要上映，這是李安的第二部有120幀版本的電影。

　　2016年，李安導演完成了自己的首部120幀電影作品《比利·林恩的中場戰事》，讓部分觀眾首次見識到了120幀、4K、3D版的極致觀影體驗。

　　陳新新介紹，普通的電影電視劇是每秒播放24幀或25幀畫面，根據人眼的視覺停留特點，每秒24個畫面，就能保證我們看不到動作間隔了。不過，如果我們在動作畫面時暫停視頻，會發現從鏡頭a到鏡頭b的畫面是“糊”的，這就是因為幀數太少，抓拍不到其中某個點。視頻每秒幀數越多，畫面細節就越多，視頻流暢度會大大提高，再加上4K攝像機的清晰畫面，4K、120幀電影能為觀眾顛覆性的觀影體驗。

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