《長安十二時辰》帶火暑期熒屏 創新是藝術發展的原動力

　　原標題：《長安十二時辰》帶火暑期熒屏 創新是藝術發展的原動力

　　多年來每到暑假，《三國演義》《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》《還珠格格》《潛伏》《亮劍》《甄嬛傳》等等廣受觀眾喜愛的電視劇都會被各大電視臺輪番重播。今年與以往不同的是，除了上述口碑劇目依然播出外，出現了以《長安十二時辰》領銜的一批熱播新劇，成為這個暑期觀眾們追看的“新寵”。在專家看來，新的好劇不斷涌現，這對中國的電視劇創作來說是一大好事，無論是歷史題材還是現實題材，都需要從業者在創作時，立足影視劇創作的本質，從創作的常識出發，遵循創作規律，深入挖掘豐富寶貴的歷史資源和現實素材，以創新之舉創作出群眾喜聞樂見的好劇目。

　　今年暑期的好電視劇一部接一部，讓日漸式微的電視很是熱鬧了一番。在專家們看來，經典永遠是經典，但再好的作品看多了也會有審美疲勞，創新是藝術發展的原動力，好劇目的出現，正好印證了這一點；電視熒屏節目豐富是進步，比如《小歡喜》引發全民記憶和共鳴，彰顯了現實題材的勃勃生機；《長安十二時辰》的成功，充分說明了歷史文化資源是影視劇創作的素材富礦，如何挖掘是關鍵。

　　經典依舊在  新劇火爆熒屏

　　鮑國安、唐國強版《三國演義》，李雪健、丁海峰版《水滸傳》，林曉旭、鄧婕版《紅樓夢》，六小齡童、馬德華版《西游記》，多年來一直都是暑期電視屏幕的經典保留節目，常常是多個電視臺輪流播出，觀眾也是百看不厭，足可見經典的魅力。但與往年不同的是，今年暑假期間，還涌現出了《長安十二時辰》《小歡喜》《親愛的，熱愛的》等新劇，引發收視高潮和廣泛共鳴。其中《長安十二時辰》的熱播最具說服力，微信朋友圈與之相關的信息連續多日刷屏，豆瓣評分達到了8.4分，27萬余參與評價的人中，給五星評價的觀眾超過45%，其受歡迎程度可見一斑。

　　西安兒童藝術劇院副院長宣亦斌表示，電視屏幕節目豐富多彩是進步，對業界和觀眾都是好事，可謂雙贏。在幾部熱播劇中，《小歡喜》以家庭教育與親子關系為主題，尤其高考，引發全民記憶和共鳴，是繼《都挺好》之后又一部貼近現實的好劇，成為這個暑假繼《長安十二時辰》后又一部評分超過8分的電視劇，引起廣泛熱議可以說是意料之中。

　　青年評論家孫昭認為，經典依然是經典，其魅力隨著時間的推移會越發顯現，但再好的作品看多了也會有審美疲勞。創新是藝術發展的原動力，今年暑期播出的幾部廣受好評和歡迎的電視劇，都是在創新上下足了功夫，其構思、創意和題材的選取，都有很多的創新在里邊，贏得觀眾的認可，理所當然。

　　文藝評論家張蓉表示，從宏觀視角看，《小歡喜》等幾部現實題材劇目，雖然都是都市類型，但題材各異，在現代性、青春化、現實感、話題性上的追求卻不約而同。用現實眼光容納多彩生活，細致描摹現實中的悲與喜、情與理，以當代觀眾喜聞樂見的話語討論社會命題和家庭命題，將溫暖的現實主義落在了實處，引出了無數話題，從而不斷推高平臺和劇場熱度。

　　成功非偶然 好劇自有好看處

　　孫昭告訴記者，《長安十二時辰》去年他就看過同名小說，當時覺得不俗，還推薦給許多朋友看。“這部劇在我看來，成功之處至少有兩點,首先是原著作者及編導對唐代長安的歷史具有比較深入的了解，這一點從衣、食、住、行的微小細節中就可以看出來。其次是很好地借鑒了美劇在情節構建、線索鋪排、懸念設置、任務推進等方面成功的經驗，這一點值得肯定和學習。”

　　張蓉認為，《長安十二時辰》表面看起來是古代題材，但實質是將現代好萊塢的懸疑、反恐類型劇移植到了中國唐朝。“《長安十二時辰》很打動人心的一個地方，就是它在類型敘事中傳遞家國情懷，充分尊重了類型敘事的規律。一部好看的類型劇，不僅需要大量考究的細節來建構起一個異于現實世界的戲劇世界，在當代還需要通過影視劇來弘揚傳統文化。就影視劇而言，‘文化信息’和‘戲劇信息’一定要保持平衡，影視劇畢竟不是紀錄片，它要抓住觀眾的心理節奏完成敘事。《長安十二時辰》充分借鑒了國際上先進的類型敘事和制作規范，它的節奏感很好，尤其是前半部。主線故事張弛有度，在‘十二時辰’的設定中，鑲嵌了大量的文化符號，同時通過平行敘事大大提升了該劇的戲劇密度，完成了國產劇在內容和形式上的一次革新。其次，關注的視角在于普通人物。每個人心中都有一座長安城，這是中國人的一個情結。《長安十二時辰》作為一部用顯微鏡透視‘長安一百零八坊’的劇集，表現的卻是真正有市井煙火氣的現實主義大唐。整部劇通過巧妙的情節設置與人物關系，將故事重點放在了長安普通老百姓的日常生活中，在平民的衣食住行上花費了大量筆墨，很容易引發普通觀眾的共鳴。”

　　回歸創作規律  創新才有生命力

　　在專家們看來，無論是電影、電視劇還是戲劇，都是要給觀眾看的，不考慮觀眾的感受，不遵循創作規律和常識，一味地賣弄情調和技巧，這樣的劇目怎能贏得觀眾的喜愛？怎能成為優秀精品之作？

　　張蓉告訴記者，《長安十二時辰》有一個片段讓人印象非常深刻：第一集開頭兩分半的長鏡頭，呈現了盛唐長安城的繁華與煙火，精致考究，震撼觀眾。鏡頭從長安城的“天際線”徐徐下搖，在傳令官登高宣告 “上元節西市開市”之后成鳥瞰之勢，長安城的威嚴與繁華一覽無余，細致逼真的街景、煙火氣十足的集市，每一幀都是電影畫面質感，充分體現了這部劇的制作精良。“一座聞名世界的歷史文化名城，為影視劇提供了無窮無盡的文化資源。對影視界從業者來說，關鍵問題是如何看待這些文化資源，如何發掘這些文化富礦。陜西的電視劇該如何做，是回到歷史還是立足現代？或是向往未來？‘江山留勝跡，我輩復登臨’，這是一個老生常談的話題，也是值得我們深思的問題。《長安十二時辰》的熱播和成功，應該說給了我們很多值得借鑒的經驗和啟示。”

　　孫昭表示，對于當下的電視劇創作來說，出現一兩部好作品并不能說明什么。“沒有好口碑，留不住回頭客。現在觀眾的選擇越來越多了，作為制作方，不能抱著急功近利的心態，不能總想憑兩個明星，蹭幾個熱點，拼流量，賺快錢。”

　　宣亦斌表示：“尊重常識、尊重規律，尤其是創作規律，是創作出好作品的基礎。現在處處講創新，創新不是異想天開，沒有規律和常識，談何創新。所以我特別想說的是，在創作方面，不走彎路，回歸常識就好。在1加1等于2已經被充分證明并得到公認的時候，我們有何必要再去論證、甚至大膽‘創新’1加1等于3？所以我還是要說，回歸常識就好，尊重規律去創新。”

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