很男人英語怎么說外國男名大全韓劇《女人的戰爭》

　　對大部門今世非洲人來講，當下的理想常常跟國度辦理的凋射、底層民生的多艱、移民或災黎閱歷的疾苦、連續不竭的戰役等方面分不開，這些成績不只是后殖民主義的后續影響，也長短洲大陸內哄頻仍、戰役不竭的天然成果

　　對大部門今世非洲人來講，當下的理想常常跟國度辦理的凋射、底層民生的多艱、移民或災黎閱歷的疾苦、連續不竭的戰役等方面分不開，這些成績不只是后殖民主義的后續影響，也長短洲大陸內哄頻仍、戰役不竭的天然成果。2022年的天下場面地步愈策動蕩，凋射、階層分化、新冠、戰役、跨境、災黎等征象逐步成為常態，因此激發了更多作家的存眷和探究。

　　這一年還出現出了比力多的優良的非虛擬作品，好比散文、回想錄和各種列傳等。相較于虛擬作品，非虛擬的紀實性特性在形貌和深思理想方面更加間接精確，不管是在對非洲的團體熟悉上，仍是在對汗青、時期趨向或是小我私家生長的熟悉上。此中，有三部作品尤其凸起，值得在這里進一步討論。

　　尼日利亞作家埃洛霍薩·奧桑德（Eloghosa Osunde）的童貞作《漂泊漢！》（Vagabonds!）是一部聚焦于邊沿人物的小說，被《紐約客》評為年度最好圖書韓劇《女人的戰役》。小說追蹤了一系列猖獗的人物，對他們來講，糊口自己就是一種抵御：一個放縱的政治家的司機，具有決議存亡的權利；一個傳奇的古裝設想師，生下了一個成年的女兒；作為性少數群體，她們的干系為她們的公開性事情閱歷供給了不測的保護；一個老婆和母親，參與了一個改動她天下的機密肉體會議。他們既互相對立，又互相撐持，他們的糊口交錯在一同。《漂泊漢！》是一部門離了理想主義與神話的小說，布滿了魔幻理想主義的顏色。

　　尼日利亞作家艾瓦諾斯·奧達芬（Aiwanose Odafen）的《來日誥日我成為女人》（Tomorrow I Become a Woman）是一部關于愛、落空和女性交情的故事。小說的仆人公奧比阿努朱墮入與兩個差別種族的漢子的三角戀中，與母親的干系布滿了沖突，并接受著社會希冀的承擔。兩個漢子擺在奧比阿努朱的眼前：一個是有魅力、漂亮的伊博人和基督徒戈茲，另外一個是處在敵對部落的阿金，前者完善符合母親的等待，然后者是母親決不克不及承受的。奧比阿努朱作為母親不想要和不喜好的女兒，挑選戈茲就意味實在現了她持久以來難以企及的女性職位，和她平生都盼望的工具，即來自母親的承認。小說討論了母親和女兒之間龐大的干系，也討論了女性在困難的婚姻中為滿意社會和文明希冀所做的奮斗。

　　津巴布韋作家諾維奧萊特·布拉瓦約（NoViolet Bulawayo）（諾維奧萊特·布拉瓦約是首位入圍布克獎的非洲黑人女性本國男名大全，2013年憑仗小說《我們需求新名字》入圍布克獎）的《光彩》（Glory）是一部政治挖苦小說，入圍了2022年度英國布克獎。小說虛擬了一個由植物構成的國度，小說中的人物都是各類擬人化的植物，《光彩》提醒了一個國度在通往真正束縛的門路上能夠會碰到的各種艱難。

　　演員和制片人奧馬爾·埃普斯（Omar Epps）和作家克拉倫斯 A. 海恩斯（Clarence A. Haynes）的童貞作《努比亞：覺悟》（Nubia:The Awakening）也是一部奇異史詩，一部反烏托邦小說。小說的仆人公是三個青少年祖貝里、烏索奇和倫喬，他們長短洲災黎的孩子，怙恃來自努比亞，一個位于西非海岸的烏托邦島國，今朝糊口在紐約韓劇《女人的戰役》。在他們誕生之前，一場宏大的風暴摧毀了他們的故國，迫使他們的家人漂洋過海逃到紐約市。可是，被天氣變革和階層分化踐踏的紐約遠不長短洲災黎的天國，他們在不竭被大水吞沒的曼哈頓下半區掙扎求生，而富人則在被稱為高地的天空之城安享糊口。對他們三人而言，努比亞曾經不復存在，他們怙恃也沒法見告他們更多的信息。但是，他們體內的某些工具正在發作變革，他們感遭到上先天予他們的不凡而恐怖的力氣，仿佛與怙恃對他們躲藏的機密有關。這部小說對本錢主義、階層主義和種族不公平停止了強有力的批駁。

　　非洲女作家曾經成為天下文學市場上新興的力氣，她們的作品在國表里都有廣闊的讀者群。受益于非洲女性作家群體的興起和環球女性主義活動的新海潮，女性話題也垂垂成為非洲女性作家創作的一個熱門。

　　英聯邦作家獎得主齊西·丹加倫巴加（Tsitsi Dangarembga）（作品《可悲的身材》入圍2020年布克獎）的非虛擬散文集童貞作《黑人和女性》（Black and Female）會商了種族和性此外龐大干系韓劇《女人的戰役》，闡發了支持其小說的文明和政治成績，如在多佛的寄養家庭的糊口閱歷、作為年青的津巴布韋小說家尋覓出書商的艱難、殖民主義對被殖民地的人的糊口和思惟方法的騷動擾攘侵犯等等。諸云云類的遭受大部門可歸結為種族主義和厭女癥的結果。固然，這統統障礙必然水平上限定了她作為作家和思惟家的生長，但另外一方面，也增進了她的檢討和表達，正如作者本人的宣言：“被歸類為黑人和女性并沒有限定我的寫作。寫作向我包管，我不單單是黑人和女性。寫作使我確信我本人的存在。”

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　　第二部是哈菲扎·奧古斯都·格特（Hafizah Augustus Geter）的《漆黑期間：論小我私家、種族和來源》（The Black Period:On Personhood, Race, and Origin）。作者哈菲扎·奧古斯都·格特是一名尼日利亞裔美國作家和墨客，曾出書過入圍美國有色人種協會形象獎和筆會開放圖書獎的詩集《非美國人》。在這本回想錄中，她回憶了本人作為尼日利亞穆斯林移民和美國黑人視覺藝術家的女兒的生長閱歷本國男名大全，并借此討論了對殘疾人、性少數群體和有色人種而言不合錯誤等的社會系統，同時也描畫了一個布滿潛力、藝術、音樂、期望和愛的天下。

　　薩拉·艾爾-阿里菲（Saara El-Arifi）的童貞作《最初的戰役》（The Final Strife）是根植于非洲和阿拉伯神話的夢想三部曲《閉幕之火三部曲》的第一部，故事報告的是三個女人結合起來對立一個以血緣分別群眾的暴虐帝國。西拉、阿努爾、哈薩這三個女人屬于差別的社會階級，具有差別的才能，她們結合起來，一同對立帝國的統治。

　　第三部是尼日利亞裔加拿高文家奇迪奧戈·阿庫尼利-帕爾（Chidiogo Akunyili-Parr）的《我因我們而存在：一名非洲母親為民族魂靈的戰役》（I Am Because We Are:An African Mother’s Fight for the Soul of a Nation）。在這本回想錄中，作家報告了她的母親多拉·阿庫尼利（Dora Akunyili, 1954–2014）的平生。多拉·阿庫尼利是一名與厭女癥和凋射作奮斗的豪杰。在一個漢子的天下里，她中選并成為內閣部長，但她不能不該對政治手段、滅亡要挾。她因而而刻苦，她的婚姻和六個孩子也是云云。《我因我們而存在》向讀者展現了一名英勇者和前驅的人生故事。

　　與西方的科幻小說（Science Fiction）的觀點相似又差別，在非洲，奇異小說（Speculation）是科幻作家創作的支流。今世的非洲奇異小說，大多從非洲的外鄉神話中提取素材，非洲的神話敘事對奇異小說有很大的滋養感化韓劇《女人的戰役》。非洲豐碩的神話傳說與今世的科技敘事聯絡在一同，讓非洲的奇異小說具有本人的特性：變形、文明和種族稠濁。非洲奇異小說新海潮的中心是：報告我們本人的故事，從內部提醒我們布滿生機的文明，分享我們共同的視角，并將我們本人寫進將來。

　　第一部是迪波·法羅尹（Dipo Faloyin）的童貞作《非洲不是一個國度：光亮大陸的條記》（Africa Is Not a Country: Notes on a Bright Continent）。在這本書中，迪波·法羅尹改正了很多人對非洲的呆板印象：非洲常常被簡樸地形貌為一個由饑饉和打獵、貧苦和抵觸構成的地盤，是一個同一的團體，大陸內部沒有任何纖細的不同。法羅尹經由過程一個個布滿生機的故事，將非洲豐碩的多樣性、社區和汗青展示在讀者眼前。他對拉各斯活潑而龐大的都會糊口設身處地的形貌，提醒了很多非洲國度正在接受的殖民主義后遺癥；他對非洲大陸上七個專制政權與民主奮斗的梳理，揭開了白人救世主情結的征象；他著眼于非洲大陸的將來遠景，討論了由青年指導的文明和政治活動，這些活動正在以獨占的方法從頭界說和設想非洲。《非洲不是一個國度》對西方對非洲的毛病形貌停止了劇烈的批駁，對被抹去的汗青和簡化的圖象停止了有力的辯駁。經由過程形貌非洲大陸差別文明和社區的生機和特別性，《非洲不是一個國度》對非洲賜與了應有的尊敬。

　　別的另有尼日利亞裔加拿高文家德博拉·法拉耶（Deborah Falaye）的童貞作《鮮血的后嗣》（Blood Scion），報告的是一個15歲的少女斯露安的故事。斯露安是一個現代的神奧里薩（Orisha）的后嗣，能夠隨便燃燒仇敵。假如她的這類才能被發明的線歲誕辰時，她被強行征召參加暴虐的統治者路西斯的戎行本國男名大全，由此，她開端了本人向權利、獨裁、不公平等壯大力氣的復仇之旅。

　　這幾年，環球連續的疫情也激起了部門作家對劫難、瘟疫的存眷。尼日利亞作家烏瑪·圖拉基（Umar Turaki）的《欣賞云云標致的工具》（Such a Beautiful Thing to Behold）是盛行病敘事的代表作，這部作品是烏瑪·圖拉基的童貞作，是一部關于保存、愛和人類固執求生的故事。一種名為“灰色”（“The Grey”）的奧秘瘟疫覆蓋著皮拉姆這個小鄉村，瘟疫使皮拉姆的住民墮入窘境，耗盡了他們一切的期望，只要年青人能夠幸免這類瘟疫。一個名叫鄧卡的少年負擔起了率領各人分開皮拉姆的艱難使命，他需求盡快為兄弟姐妹們找到解藥并救濟他們。但是，哥哥姐姐們卻有本人的方案。在暴力、饑餓和滅亡的紊亂中，他們每一個人都在勤奮想法子掙脫窘境。相似的作品另有津巴布韋作家蘇·尼亞蒂（Sue Nyathi）的《一個天使的滅亡》（An Angel’s Demise），報告的是一個關于戀愛、戰役、血腥搏斗和變節的故事。故事始于1977年索馬布拉的一個農場，仆人公安吉爾在這一年誕生了。農場由保羅·威廉姆斯運營，他是一個表面殘酷和偏執的人，很多人的生存都把握在他手中。當安吉爾的怙恃參與束縛奮斗時，她被留給為威廉姆斯家屬效勞的祖母賜顧幫襯。安吉爾在農場里糊口了30年，見證了農場人事錯綜龐大的已往和一樣龐大的如今。

　　尼基·梅（Nikki May）的童貞作小說《瓦哈拉》（Wahala）則報告了四個女人的故事和她們之間的交情，Wahala這個單詞的意義即為“費事”。作家尼基·梅誕生于布里斯托爾，在拉各斯長大，是英裔尼日利亞人。她創作《瓦哈拉》的靈感來自于與伴侶們的一次冗長午飯。小說可謂今世版《愿望都會》：朗克想要幸運的糊口和孩子；布具有朗克想要的糊口：仁慈的丈夫、標致的孩子；西米是具有完善糊口方法的黃金一族；伊索貝爾則是在她們之間制作紊亂的人。小說觸及當代都會糊口中的中心成績，比方，女性在家庭和事情中不竭演化的腳色、跨種族干系和多元文明身份、貫串很多交情和一樣平常互動的合作，和最主要的是，密切干系是何等簡單轉化成敵對干系，等等。

　　塞拉利昂裔作家納米娜·福爾納（Namina Forna）的《金色的我們2：無情者們》（The Gilded Ones 2:The Merciless Ones）一出書即成為《紐約時報》脫銷書。《無情者們》是《金色的我們》奇異系列的第二部作品（第一部作品于2021年出書），故事持續了上一部的內容：自從德卡開釋了奧特拉古國的女神，并發明本人的實在身份以來，曾經已往六個月了，但戰役正在全部王國睜開，真實的戰役才方才開端。由于有一股漆黑的力氣在奧特拉繁殖，德卡和她的戎行必需阻遏這股力氣。但是，躲藏的機密要挾著要摧毀德卡所曉得的統統。

　　2022年的非洲英語文學持續連結了文學多樣性多元化的良性開展態勢，顯現出很多使人奮發的新景象：從創作群體來看，2022年的小說創作步隊以中青年作家為主，年青的新秀作家權力特別微弱，這一年出書的許多好作品均為作家的童貞作。別的，女性作家的數目所占比重較大，這一年出書的作品有一半以上由女性創作。非洲女性作家的職位不只在非洲文學中有所提拔，在環球文學空間中也讓人沒法無視。從創作題材來看，作家們在理想、汗青、奇異、女性等方面不竭深耕，探究各類差別的題材范例和寫風格格。這一年的新作中，既有政治挖苦的佳作，又有觀照汗青和理想人物糊口的新測驗考試；既有對奇異和神話天下的構建，又有對身份成績的陳腐詰問；既有莊重繁重的汗青和理想主義高文品，又有戲謔調皮輕松的小作品。

　　得到2021年“AKO凱恩非洲寫作獎”的埃塞俄比亞裔美國作家梅龍·哈德羅（Meron Hadero）的短篇小說集《艱難期間的屢見不鮮》（A Down Home Meal for These Difficult Times）聚焦于移民群體的移民經歷，以移民、災黎等人群為配角，他們逾越了天文、言語、種族和性此外疆域，他們落空了舊的故里，掙扎偏重新開端，尋覓本人的歸屬和新的故里。除移民和災黎，這些故事還討論了種族、性別、階層等主題。此中，2021年“AKO凱恩非洲寫作獎”獲獎作品《掃街》（The Street Sweep）報告了一個接近落空故里的年青人去往亞的斯亞貝巴（Addis Ababa，埃塞俄比亞都城），等待改進本人的糊口的故事；入圍2019年凱恩獎的《墻》（The Wall）則形貌了糊口在愛荷華州的兩名災黎之間的代際交情。總而言之，這些故事描畫了攙雜在文明和大陸之間、已往和如今、本相和謊話之間的糊口本國男名大全。

　　綜上，不管是已往的汗青和當下的理想，仍是奇異的天下和一樣平常的個別，都在2022年度的非洲英語小說中有著豐碩又纖細的謄寫，奇異和女性題材的作品也相稱亮眼，特別是奇異小說，數目和質量都在上升，成為年青作家們尤其鐘愛的題材。別的，作家愈來愈年青、童貞作數目愈來愈多也是很較著的一個趨向。這統統無不闡明，非洲英語文學仍然年青，仍然讓人布滿等待。

　　尼日利亞裔作家恩內迪·奧科拉福爾（Nnedi Okorafor）特地處置科幻小說創作，得到過天下夢想獎、星云獎、艾斯納獎和洛丹斯塔獎和雨果獎等，她在2022年出書了新書《阿卡他女巫》（Akata Woman），此書被《時期》雜志評為“有史以來100本最好奇異冊本”之一，是恩內迪·奧科拉福爾關于非洲將來主義夢想系列的第三本書，報告了15歲的尼日利亞裔美國白化病患者桑尼和她的豹人伴侶奇奇、奧盧和美國伴侶薩沙的故事。桑尼的這些伴侶都具有奇異才能，被宏大的蜘蛛精烏迪德自愿進入肉體天下，去尋覓奇奇的母親從烏迪德那邊偷來的一個叫做加扎爾的奇異物品。假如他們在七天內未找到，烏迪德就會摧毀奇奇的皇室母親長大的尼姆村。一起上，他們閱歷了許多，更分明天文解了本人真實的肉體自我和邪術才能。小說匯合了非洲神話、尼日利亞文明、汗青等元素。