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　　穆磊：我比力重視作品的組成，喜好繁復氣勢派頭，把對立強勢文化的感情躲藏在作品的故工作節中，使筆下的戰役甜蜜化

　　穆磊：我比力重視作品的組成，喜好繁復氣勢派頭，把對立強勢文化的感情躲藏在作品的故工作節中，使筆下的戰役甜蜜化。我是很服氣女性藝術家那份與生俱來的覺得，那是男性藝術家所不容易具有的。像楊納要創作時，很放松，偶然候就是發發愣，就可以夠把本人的纖細點滴感悟表達出來，而我則會很松散地構想，理清思路，并用電腦做結果圖，定下來以后再畫。

　　在高個子模特里，她仿佛找到了本人的族群。但也就是在這小我私家群中，她發明了一個被有限放大的物資天下漫畫男生的嘴怎樣畫。“這是一個十分直白的人群，對名牌有獨霸不住的追逐愿望，實踐上許多女孩都是如許，只是不像這些前沿的人露骨。”她的創作靈感有一部門濫觴于這段模特閱歷。

　　穆磊：藝術是各人的，藝術家自然品得意其樂能夠但不克不及夠永久只是顧影自憐，離開時期的藝術家是不克不及夠的。

　　楊納：我在剛邁出大黌舍園的時分，有人批評我畫的是卡通，開端我挺不喜好，由于我的工具不是濫觴于卡通，就像傳統國畫不重形似更求神韻，我是用我締造的非理想形象來表達感情。厥后我垂垂不會惡感，由于我以為卡通不是特指一種氣勢派頭，而是一種形態。“卡通”用來描述“80后”這一代人十分貼切，那就是一種糊口形態，歡愉、向上、即便面臨顧忌懊惱偶然也會置若罔聞漫畫男生的嘴怎樣畫，很主動。

　　用一個優美的女孩形象應戰意味強勢和威望的B2戰機，表達穆磊作為這一代中國年青人對強勢外來文化的一種心思反響，他在畫中增加蓮花、棉花糖、螺旋狀的祥云、能夠瞥見任何隱形物件的墨鏡、護身用的氣球男生大姨夫是個啥、太極頭盔等，他使筆下的戰役甜蜜化，以柔性的張力，來喻示外來文明強權下本人的文化可以一樣出色和吸惹人。

　　揮之不去的芭比文明特性：瘦身、大眼、紅唇……混淆了卡通文明的大頭的塑造。制作出了一個唯美的與理想社會捍格難入的芭比形象。但是一身翠繞珠圍的冷潤飾，一幅百無聊賴的冷目光漫畫男生的嘴怎樣畫，一個芭比文明的離家出走，竟是一個消耗多余主義的冷佳麗的轉頭一瞥。

　　穆磊：我以為經濟危急對藝術市場有打擊，但也是一個很好的契機。由于許多年青藝術家獲得市場承認后就一直處于一個“趕作品”的形態。如今，我們會靜下心來多考慮，多充電，多測驗考試些新序言新辦法，才會有潛力。

　　楊納：中國最大的成績就是模擬，不但是在今世藝術。我以為許多行業，中都城在拷貝，所謂的“盜窟”。這是一個遍及成績，缺少締造力?？墒且膊豢瞬患耙粭U子打死。實在我以為中國本人的卡通藝術正在加快行進。正在構成本人的特性，逐步能夠跟日本對抗漫畫男生的嘴怎樣畫。我們仍是可以在這一群藝術家中找出一部門優良的，來代表本人的時期肉體。

　　不外，楊納以為，固然本人的畫風與老一輩的寫實氣勢派頭差別，但保存了寫實繪畫的特性。“我們如今的作品對夸大繪畫感的工具仍是有必然的迷戀，存在傳統油畫的技法。跟大多平面卡通紛歧樣，我們算是‘冒牌’卡通。”

　　現在，楊納在國表里珍藏圈內，曾經成為一畫難求、炙手可熱的紅人。近來，她因展覽到上海，在城隍廟一帶旅游景點逛的時分，偶然中發明本人的畫也有盜窟版，跟張曉剛等人的盜窟畫放在一同賣。

　　楊納：實踐上我以為今世藝術原來就可以夠說是一種“謀利”，原來就是在玩，就像畢加索暮年說的，他這平生都在當一個騙子捉弄他人。今世藝術是很奇異的，能夠藝術家的作品是一種藝術，也能夠他本人自己的舉動就是一種藝術。他人會有“被他玩了”的覺得。

　　楊納：我們的作品從設法、看法、起點底子上就是差別的。我要表示的是以女性為代表的、消耗時期的物欲橫流，穆磊的是對理想傳統文化流失的一些深思。

　　楊納的作品配角是以本人形象為變形的“納納”，她把家里愛犬的狗鼻子，配上一對神色迷離、沉醉和嬌媚的眼睛，和一張鮮艷欲滴布滿引誘的豐唇小口，以最最時髦盛行的化裝術表示一種布滿沖突、異質以至帶有一點病態的芳華美。納納像模特兒一樣肥胖的身軀和飽滿上圍的胡想般身體，用來挖苦楊納身旁那些年青女性的無度減肥和自覺跟隨時髦。

　　關于這些情勢的立異，穆磊其實不滿意，他說：“我們第一次做得仍是蠻嘗試性的，當前還想做更多新序言和新質料的作品，包羅聲響、安裝。”

　　楊納：國畫中就有許多“變形”人物，外型變了，神色獲得提拔。把要表達的工具提煉出來，加以夸大，把沒必要要的部門減弱，或完整減掉。我以為四川三星堆的頭像，絕比照奧特曼很多多少了，眼睛很夸大，神色、形態都很到位。我以至以為，卡通的來源最早是從中國開端的。

　　楊納絕對是一個美男，具有1.75米的傲人身高，曾于大一參與新絲路模特大賽，并進入重慶賽區的決賽，大學時期在一家專業模特公司兼職走秀。不外，她自嘲做模特的閱歷實踐上源于對身高的自大。“初中一會兒躥高，到了高中，他人都不長了，我還在長。班上有位男生寫周記，偶然中說貳心目中重慶美男的主要前提就是身高不克不及超越1.65米。有的男生跟我語言，剛說一句就今后退，說你太高了，我不要跟你站在一同。”

　　穆磊：我們也不是決心要跟上一輩拉開間隔，而是沒法子跟上一代人一樣男生大姨夫是個啥，由于大情況都改動了。許多“70后”藝術家的作品有憂傷氣味或芳華傷痕，這是時期帶給這代人的影象，而“80后”這代人沒有閱歷甚么變化帶來的陣痛。我們從小就看動畫片，愛看漫畫的，玩電動。卡通代表一種掙開束厄局促、不拘通例的弄法。我們許多作品都參加許多風趣的元素，超理想主義的情節經常在此中。

　　“黌舍里的教誨形式有益處也有害處，益處在于學到技法，害處就是對締造力存在束厄局促。結業創作時我忽然發明是時分打破了。”她說。

　　看穆磊和楊納這對情侶的畫，就仿佛走進了一個異象四伏的童話天下男生大姨夫是個啥。穆磊畫中鬼靈精怪的女孩男生大姨夫是個啥，是楊納的化身；而楊納畫中鮮艷欲滴的“納納”，又是本人的化身。作為80后“卡通一代”的代表畫家，在他們的作品中，不管是被石油、珠寶包裹的盛飾小魔女，仍是張著蜘蛛網收羅B2戰機的靈活少女，我們看到一個個隱喻，也看到對理想的奇妙反諷、質疑和檢討。

　　從小在四川美術學院里長大，小時分在怙恃的影響下，楊納還不會寫字，就曾經開端畫畫。“我會拿著筆，邊畫邊說，像一個導演一樣為我的人物設定腳色，畫完了故事也講完了。”進入美院承受正統教誨的時分，由于專注于繪畫技法，反而丟了這類本性，但結業創作時楊納很快從頭把那種本性找了返來。

　　與繪畫結緣是由于小時分淘氣，母親喜好樂器以是送他去練琴，成果強扭的瓜不甜，“厥后又不定心我進來，把我關在家里，以是我畫畫是被關出來的，由于喜好漫畫，就開端模擬林林總總的漫畫，七龍珠、都會獵人甚么的，我到如今還看漫畫。”他笑言本人畫畫也是從“盜窟”開端。

　　3月初在上海今世藝術館參與一個新媒體展時，他與楊納第一次測驗考試操縱其他序言創作作品。他把本人的作品《隱形蚊香》做成安裝，觀眾能夠看到真實的蚊香在冒煙，玄色B2戰機恍若蚊子般要被熏倒，而遠處的圓孔里一個女孩正泰然自若地寓目著這一幕。而楊納的作品則是《金屋藏嬌》的變形，把畫裝進一個平面的盒子中，挖一個鎖孔，經由過程鎖孔看出來，人們能夠看到畫中的女性也在看本人，這滿意了人們的竊看心思，也表示著觀者實在也在被看。

　　穆磊：客歲五一在首博“5000年文化寶貝展”上看到，外型肥乎乎的陶鷹尊，5000年前的工具，如今看來也很卡通、心愛。秦期間好比戎馬俑，外型松散，但到了漢朝的工具曾經夸大變形得十分棒了，開展到隋唐，人俑馬俑的外型弧度曲線豐滿漂亮。放到當代人的視角看真的能夠說許多文物外型很“卡通”呀。許多人以為動漫僅是卡通、動畫片，實在動漫曾經浸透到糊口中任何一個角落。在如許一個有長久文明秘聞和“卡通布景”的國家，中國特征卡通的國際影響力只是需求工夫去開展罷了。

　　把握到本人的創作辦法后發明靈感是昂首可拾的，即使如今，由于開車撞死一只蟲子，他創作了《太極頭盔》。以楊納為化身的女孩形象一成不變，但一直帶有那末一點天線戰機不外像一群隨時會被拍死的小飛蟲，兩種異質的倒置比照發生了毀壞的興趣。

　　在大學里，穆磊是很勤奮的門生，謹小慎微操練繪畫根本功，結業創作時期為了尋覓作品標的目的大要換了五六種氣勢派頭，在測驗考試中追求打破。