漫畫男生手繪男生的生理期2024年6月27日

　　以是，《沙丘》內涵長短常豐碩的天下，這個天下非常寬廣

　　以是，《沙丘》內涵長短常豐碩的天下，這個天下非常寬廣。雖然說它和《三體》在科幻小說大范例傍邊能夠有十分大的差別，但該當能夠說，劉慈欣的寫作胡想，赫伯特在半個多世紀前，就曾經開端在測驗考試了，并且做得十分勝利。

　　同時我們還能夠看到，與當下社會布景、當下人的窘境分離起來的表達方法，進一步進步了這部作品的文學職位。信賴三部曲順遂拍攝完成當前，會是能夠影史留名的佳作。

　　李東東：王教師是哲學范疇的學者，仍是《沙丘》官方原著全彩漫畫版的保舉人，這部圖象書也是原著小說作者之子親身操刀建造的。您為何要保舉這套書呢？

　　舉個例子，關于“門泰特”，本來影戲設定十分龐大——巴特勒圣戰以后人類打敗了野生智能，帝國不準可開展野生智能，但國度、社會開展，需求大批計較與指導者，因而經由過程強化人類，讓他們持久汲取香料，培養出了“門泰特”，他們是強化的野生智能體（相似人型計較機）。

　　在原著中，契妮和男主保羅的戀愛鋪墊十分少，就像黃金時期的寫法一樣，突然兩小我私家就相愛了。但《沙丘2》中他們有十分多的互動，也是漸漸完成豪情的加深，先成為“過命的友誼”，終極生收回來戀愛，這給腳色增加許多公道性。不管男性、女性，都能從傍邊找到共情的一面，這就是編劇的功力。

　　王小偉：看到《沙丘》官方原著全彩漫畫的時分，我把大衛·林奇版本影戲也拿來看了一遍。原著漫畫讓我大受震動，覺得講得出格踏實。影戲比力平面，書更像影戲的分鏡頭。漫畫和影戲分鏡頭險些是重合的，與《沙丘2》的重合度也是挺高的。

　　影戲中有愈加宏大的場景、愈加龐大的敘事、愈加深入的思惟和愈加多元的美學。假如說許多影戲創作者從《2001太空遨游》中得到很多，并厥后從中鑒戒，那末《沙丘》是別的一個開端。我信賴將來許多創作者，不只是科幻影戲的創作者，城市從這部影戲中得到許多啟示，影片傍邊利用的許多言語會不竭開展分支，釀成新的言語。

　　導演敘事傍邊采納影象化的情勢把它展示出來，因而就像驚悚片一樣，讓人能夠漸漸憑空升起，包羅哈克南男爵從餐桌上升起，包羅在天花板爬行的鏡頭……這些，都是導演為了讓當代人發生更好共識共情所采納的伎倆。這些是小小的手腕，但也表現了他對科幻改編影戲的理解，對觀眾的理解。

　　我想起大劉（劉慈欣）已經說過他的寫作胡想，就是把最空靈的、最猖獗的設想寫得跟紀實文學一樣實在。讓我們比較一下《沙丘》這部作品，這內里有十分翔實傳神的細節，這能夠和原作者赫伯特十分豐碩的記者閱歷有關。

　　李東東：阿郎教師以為《沙丘》影視化改編這么勝利，它做對了哪些？對此后的文學影視化有如何的鑒戒意義？

　　以是我以為，最超卓的科幻影戲該當都是沉醉式的，讓觀眾進入一個天下觀、情況傍邊，而不是體驗一段故工作節大概代入一個腳色身份。固然，后者也是很好的科幻影戲，可是我以為第一流、超卓的科幻影戲必然是進入到奇異的科幻天下內里漫畫男熟手繪。

　　像如許的IP轉化，實踐上對原著有十分高的請求。原著要有充足的豐碩度，故事有龐大性，有許多內涵的、值得我們不竭深挖的思惟。別的，它要有可以捉住設想的奇跡，它給我們留下震動感，讓我們看過一遍這一生都不會遺忘。這才是好的IP，有沒有限的被改編的能夠。

　　從團體來看，《沙丘》三部曲未來必然會是科幻影戲史上的典范，在將來會被人無數次提起、闡發、研討。

　　維倫紐瓦導演做得最好的就是這點——真正復原了厄拉克斯戈壁的星球，這個才是《沙丘》系列真正魂靈地點。就仿佛《阿凡達》配角是潘多拉星球，而不是那邊面的男配角。一樣，許多觀眾看完《沙丘》也記不住男配角的姓名，但對亞拉基斯星球一切的工具，城市留下深入的印象。

　　那第三部的主題也就呼之欲出了，我覺得保羅會更像是俄狄浦斯王，就是不曉得本人犯了一些罪孽，可是出于崇高的操行他處罰本人的故事。我出格等待在第三部來展示帶有悲劇性的、絕對不會是簡樸大團聚的故事。

　　李東東：您以為《沙丘》這部科幻影戲在全部影史上有如何的職位？比擬1984版《沙丘》男生的心理期，這兩部有甚么異同？

　　王小偉：我留意到《沙丘》漫畫和影戲有些細小的差別，有個內容漫畫里實在顯現了，但在影戲里被淡化了，就是當保羅母親看到弗雷曼人有這么多水的時分，她被見告每罐水就是一小我私家的性命，當你看到一個汪洋大海的時分，看到的實際上是一條性命的長河。漫畫里，保羅母親說在她誕生的處所，水從天空中落下來，大地上遍及寬廣的河道，河水不斷地流淌。

　　為何《阿凡達》是如今這個星球上票房最高的影戲？由于《阿凡達》也是沉醉式影戲——讓觀眾進入到這個天下。它最主要的不是故事自己，以至不是腳色塑造，和那種講故事的影戲不是完整一樣。觀眾在觀影中最爽的，并非代入到男配角身份傍邊去，而是去體驗潘多拉星球。這點和維倫紐瓦導演是一樣的。

　　由于曾經有好長工夫沒有三部曲的典范科幻影戲呈現了。諾蘭拍的《星際穿越》都是單部的。近來這些年，真正能跟這個級別比的，大要就是20世紀末至21世紀前幾年的《黑客帝國》系列，再今后的科幻影戲三部曲都撐不起那末高的評價。

　　由原著作者之子布萊恩·赫伯特聯手科幻作家凱文·J·安德森改編的官方原著全彩漫畫《沙丘》第一二部，也已由中信出書團體同步推出。

　　而赫伯特的《沙丘》原著，團體就是在反豪杰主義。它并不是在講典范的豪杰，出格不是爽文。許多人說看《沙丘》小說，瀏覽體驗有點不那末順，就是由于它在不竭突破你的預期，每到該爽的時分，它就給你攙雜一些保羅的考慮、場面地步的描畫以至文獻性的工具漫畫男熟手繪，這都是在突破爽文的覺得。

　　王小偉：我可以供給的視角是相對有間隔的，不是科幻迷的視角。科幻迷們常常有本人共同的視覺，是從內部切入的。而我們是從里面看。嚴教師說這不是豪杰主義的影戲，我看了以后卻以為，這絕對是一部最熱誠的豪杰主義影戲。

　　李東東：保羅駕著沙蟲馳騁在戈壁上的畫面將永留影史。我覺得這部影戲更像是導演寫給影戲院的情書，它必需在影戲院寓目才氣到達最好觀影體驗。

　　有人很喜好原著中的星斗大海，喜好加德納，導演就給出了一個大場景的科幻界說。在人物塑造時也停止了許多棄取。好比，契妮原著中是一個好兒媳婦的腳色，對杰西卡十分崇拜，不敢和杰西卡有抵觸。但影戲中，契妮成為勇于和顯貴、上一代作奮斗的人。

　　她像是站在圈外人的角度對待統統，理性和理性十分明晰。許多弗雷曼人出格科學保羅這小我私家，但契妮有很蘇醒的熟悉。理性上她歷來沒有信賴保羅是真的救世主，但這又不影響她真的喜好保羅。影戲里這個處置比原書更好，并且這類兩人干系會天然鞭策第三部保羅這個腳色更進一步地開展。

　　許多人提《沙丘》是否是王子復仇記的故事？假如說第一部的確比力像《哈姆雷特》，由于保羅次要就是在復仇，也會有些糾結，那末第二部跟《哈姆雷特》險些不妨了。第二部的中心主題更靠近莎士比亞劇內里的《麥克白》，那就是權利對人的腐化，各類人對保羅的引誘、鞭策，和他本人心里的沖突奮斗，同時呈現的許多預言也都影響了保羅對將來的挑選、決議。

　　第三點，他經由過程十分崇高高貴的人物塑造方法，力圖為科幻影戲播種更大的受眾。不只讓故事被觀眾喜好，還要讓差別的人物被觀眾喜好起來。

　　我沒法猜測第三部故事的走向，但我公家出格等待它可以更多討論關于永久獸性的主題，這更契合我小我私家的興趣。

　　2024年3月8日，“科幻影戲新教父”丹尼斯·維倫紐瓦執導的科幻巨制《沙丘2》海內全線上映。本片改編自弗蘭克·赫伯特所著《沙丘》，該小說曾斬獲雨果獎、星云獎，被譽20世紀最好科幻小說桂冠之作、科幻史最主要的里程碑。

　　我看的時分就在想，實在每一個人心里都有亞拉基斯星球和哈克南家屬，也有受壓榨的弗雷曼人。保羅面對身份的混合，他是在身份張力傍邊在世的——他同時有哈克南家屬和厄崔迪家屬的血脈，仍是弗雷曼人的首領，那末，他究竟是誰？

　　假如把這些內容簡樸用標記提煉出來，會發明《沙丘》這幾部小說涵蓋了多少個宮斗方法——從兄妹爭取政權，到姑姑和侄兒爭取政權，再到侄兒成為天子，統治3500年時又有新的叛變軍進場，最初到姐妹和祖母的爭取，某種意義上釀成一種平行構造，涵蓋片面。

　　以是，我以為保羅是一個自我探究、自我求索、自我沉醉的豪杰，最初找到了本人的地位——這是最感動我的處所。

　　作為一部文學作品，它比力開放，能夠有各類朝代人物的更迭。可是影戲必然有一個仆人公、詳細的工作，觀眾才氣夠把本人的感情放在仆人公身上，跟從仆人公把變亂走完。影戲假如不竭改換仆人公就沒法看了，以至作為電視劇也不是勝利的。

　　對此，《沙丘》第一部中只用了一個鏡頭——讓腳色經由過程翻白眼的方法考慮，曝出數據計較、財政統計的成績。再好比，《沙丘》內里的小老鼠耳朵內里會冒水，也是用短短的一兩秒鏡頭交接這個科幻設定。

　　為何我以為它是一個豪杰主義主題？由于這里有很強的存在主義意味——保羅在尋覓本人的身份，就是“我是誰”，他在三個差別的認同當直達移，在張力歷程傍邊講一個故事。

　　1984年版《沙丘》，我看的時分以為挺熱烈的，甚么局面都有，局面也不差，其時的拍攝本錢也不低。可是為何評價那末低？這是我不斷的疑問。

　　起首，我們約請《沙丘》官方原著全彩漫畫特邀保舉人、中國群眾大學哲學院副傳授王小偉教師和出名的影評人電子騎士嚴蓬教師。兩位方才看完，感觸感染怎樣？

　　嚴蓬：《沙丘》第二部對保羅和契妮的塑造挺故意思。書里契妮是更依從的形象，而維倫紐瓦導演把她處置為更自力，以至跟保羅有點對立性的腳色，讓這個腳色有十分強的張力。

　　《沙丘》原著創作的年月布景是熱戰期間。《沙丘》上世紀50年月末開端寫，1965年出書。其時人們的恐驚是社會可否存續下去、人類有無來日誥日。而今世人的恐驚是天生式野生智能將來會不會代替我們，會對我們形成多大的改動。對人同化的恐驚，才是中心恐驚——我們糊口的社會情況會不會同化？我們自己會不會同化？

　　嚴蓬：外洋許多媒體評價，根本都是把《沙丘》系列和《指環王》三部曲、“星戰”三部曲等量齊觀的，還提到《沙丘2》跟《星球大戰2：帝國還擊戰》十分有近似度。《帝國還擊戰》是星戰系列評價最高的一部影戲。

　　跟著新版《沙丘》影戲的上映、呈現，我再轉頭看原著闡發，才意想到大衛·林奇版《沙丘》對原著的表現思緒是錯的。大衛·林奇版《沙丘》是部爽片，全篇在講男主怎樣一起開掛，打敗了仇敵，贏娶了國王女兒。

　　任青：《沙丘》勝利影視化是我兒時的胡想漫畫男熟手繪，我小時分包羅念書時期，把《沙丘》這套書翻過許多遍。我們看到過的許多有發蒙意義的科幻影戲，像《星球大戰》《銀河戰隊》，都是黃金時期勝利科幻作品的影視化改編。

　　李東東：《沙丘》原著降生于1965年，因其天下觀構建、人物塑造、哲學意味實足等被讀者津津有味，解讀至今。

　　這對我們停止科幻影視化改編供給了無益的考慮。小說作者、故事作者要有一種編劇思想，而編劇要有創作故事的思想，如許才氣把科幻IP、題材、影視化的需求更好分離在一同。我以為將來在科幻創作范疇，培育出更多的兩棲編劇人材十分有須要。

　　以是，它和《安德的游戲》這類作品完整不是一個門路。大衛·林奇版錯就錯在完整走了豪杰史詩的道路。

　　只不外傳統“好萊塢影戲的豪杰主義”，是配角怎樣歷經九九八十一難得到勝利、豪杰救美大概救濟一個天下，而《沙丘》不是這品種型的豪杰主義。

　　第二個成績給王教師，電子騎士嚴蓬教師剛提到了反豪杰主義，頗具哲學意味的議題，您作為哲學范疇的學者，看完這部影戲以后的感觸感染是如何的？

　　《沙丘》原著那末厚那末多本，我和電子騎士教師有一個配合覺得，這個小說寫得別別扭扭的，由于它在報告一種人類永久的窘境——權利的爭取，相似王子復仇記，另有游擊軍和當局軍爭斗等。

　　等待《沙丘》搬上銀幕這些年，看書，包羅厥后看有關《沙丘》的記載片《佐杜洛夫斯基的沙丘》，大衛·林奇版本的影戲《沙丘》，都以為意猶未盡。以是，丹尼斯·維倫紐瓦導演的《沙丘》第一部、第二部，我都帶著十分打動又忐忑的心態觀影，成果是大受震動，超越了我幼時對《沙丘》影視化的設想，它把千千千萬熱中于《沙丘》原著讀者心中的美學顯現出來了。

　　阿郎：我是2000年進《看影戲》雜志，開端做比力大的專題，好比《指環王》男生的心理期。看《指環王1》的時分我出格不期望第2、第三部呈現，我怕它們會爛。20年后，又閱歷了不異的心路，對《沙丘》第二三部，我也擔憂。但明天看完當前，內心的石頭落地了。

　　這讓我說不出地打動。在戈壁以外的人的眼中，水大概歷來沒有作為性命的機制存在。但實在，我們就是從水里來的，我們身材內里80%都是水。但我們有無像對待性命那樣對待水？誰人畫面十分動聽。

　　任青：《沙丘》如許的電影當前未幾了。為何？如今，大場景科幻創作不是科幻創作的熱門了，如今各人更喜好丹尼斯·維倫紐瓦的其他電影，像《夙敵》《來臨》等。因而，進影戲院看大場景科幻影戲的時機未幾了，且看且顧惜。《沙丘2》值得二刷三刷，坐在IMAX影廳里，超強音效帶來視聽感觸感染，互感座椅會幫你體驗和大地共識的沖動。

　　這能夠說是《沙丘》這部著作之前幾十年沒有獲得十分勝利改編的緣故原由男生的心理期，許多導演在這上面折戟沉沙。但丹尼斯·維倫紐瓦卻把這三個難點釀成劣勢，他在拍攝《沙丘》中做到了以下幾點，比力值得鑒戒。

　　阿郎：第二點，影視化敘事不單讓各人看得懂，還要讓各人愛看。固然科幻小說的中心讀者是科幻喜好者，可是影戲講求票房，出格是科幻大片這么大的投資，它就要做到讓更多人的共情，這方面導演的程度很崇高高貴。

　　影戲的震動來自于聲效連接的畫面戰爭面的視角，但書也有益處——寫作時，作者腦海里不是筆墨，是畫面。瀏覽這本書，可以看到當他設想《沙丘》的時分，哪個畫面臨他來講是最可以惹起赫伯特式尋思的部門。這是畫畫不成替換的處所。

　　小說、文學和影戲是兩種差別的表達方法，《沙丘2》影戲有2小時40分鐘，它沒有法子一應俱全把厚厚一本著作完整包容出來，它要有一個棄取，敘事上不克不及夠像文學那樣有一個多線敘事，不竭地穿插。

　　如今我十分等待丹尼斯·維倫紐瓦導演可以早點把第三部拍出來。盡人皆知，他前面另有兩個出格重磅的項目——改編阿瑟·克拉克小說《與拉瑪相會》（又譯《與羅摩相會》），另有他想重啟《埃及艷后》。能夠說，這兩部巨作也只要丹尼斯·維倫紐瓦能拍出來。

　　《星球大戰》系列終極被本錢裹脅得良莠不齊，我期望《沙丘》有更好的終局，以是導演說只拍三部時，我以為是個好動靜。