處顯擺老資格的老一輩“天字號”企業(yè)家所代表的文化例如劇中那些動輒喜歡說自己與董事

　　而言整體，的職場劇數(shù)目尚可觀比年中國電視熒屏上，意度其實不高但觀眾的滿，好又叫座”未能“叫。的定見是糊口不實在觀眾對此類劇最大，不典范人物，性不強職業(yè)，真正有效的“職場寶典”）行業(yè)性不敷專業(yè)（不克不及當(dāng)做，華、不接地氣糊口過于奢，”在半空中似乎“懸浮，的圖解：高樓大廈、西裝革履、豪車別墅等精美糊口經(jīng)常止于對所謂“精英”階級事情和糊口的設(shè)想式。場上職，夸張他或她的布景、才能則常常為了塑造仆人公而，所向無敵、一起爬升的“秀場”把職場釀成了大女主自帶光環(huán)、，看時很有看“宮斗”或一起遇怪打怪的游戲感和“爽感”有的劇情過于襯著職場的爾虞我詐、詭計多端使觀眾在觀，的回味余韻很少但看完以為留下。展示的職場一些劇中，實在相去甚遠(yuǎn)實踐上與社會，“偽職場”只能算是。要的是更加重，面理想成績的勇氣許多職場劇缺少直，會成績的考慮和表示缺少對觀眾關(guān)懷的社。

　　顯現(xiàn)和對寬廣理想糊口中的表示為大旨《幻想之城》以對修建行業(yè)人物群像的，味的考慮空間留下了耐人尋。物雖多劇中人，有實在的質(zhì)感根本底色卻具。部改編劇作為一，落、人設(shè)實在該劇敘事利，住細(xì)品經(jīng)得。疑無，該當(dāng)既能挪“參考之資”優(yōu)良的改編改編影視作品，和承受特性而自成羽翼又能尊敬電視劇的創(chuàng)作。該說應(yīng)，種電視劇范例氣勢派頭形狀方面《幻想之城》在交融優(yōu)化多，格尋求及文明意蘊表達(dá)方面在“接地氣”的理想主義風(fēng)，破性前進(jìn)完成了突。

　　構(gòu)造看從劇作，三大情節(jié)板塊全部劇集有，成公司、總團(tuán)體三個場景群別離發(fā)作在眾建團(tuán)體、天。量和時長看從劇作分，一個倒金字塔三個板塊組成，端—開展—飛騰”的劇作構(gòu)造設(shè)想契合普通劇集線脾氣節(jié)開展的“開。團(tuán)據(jù)守準(zhǔn)繩而受挫從蘇筱在眾建集，委曲求全、立穩(wěn)以后在指導(dǎo)撐持下大顯技藝一起磕絆找到天成這份事情后膽小如鼠、，級汲引到總團(tuán)體到忽然連升三，有驚無險、過關(guān)斬將遭受重重險阻而不竭，豐碩都與劇情開展的張弛合縫對接蘇筱的個別生長過程、性情邏輯的，/賀瑤的感情糾葛緊密交錯并與作為副線的蘇筱/夏明。是情節(jié)開展的根據(jù)人物性情的開展，性情開展的邏輯來擺設(shè)情節(jié)就必需根據(jù)人物。該說應(yīng)，的職場時空在三個差別，以致衣飾都是有變革的蘇筱的性情、言談舉止，臨的差別而又有聯(lián)系關(guān)系的抵觸而這個變革根本對應(yīng)著她面。

　　很多影視劇孫儷主演的，和構(gòu)造戰(zhàn)略情節(jié)套路，”的戲劇化抵觸構(gòu)造形式也常利用這類“三起三落，抑或《安家》中的房似錦不管《甄嬛傳》中的甄嬛，云云都是?！分械奶K筱《幻想之城，多壓抑她的同事、先輩、指導(dǎo)恰是以本身的勤奮而逾越眾，智斗勇或坦誠相助經(jīng)由過程博弈對決或斗，闖關(guān)層層，三落三起，式上升螺旋，襲”勝利終極“逆，出色的內(nèi)容組成此劇最。

　　文學(xué)研討中理想主義的觀點》⑥[美]R .韋勒克:《，攻訐的諸種觀點》劉象愚主編:《，社1988年版四川文藝出書，32頁第2。

　　在即，幻想之城》以慢熱的方法次要定位為職場劇的《，碑效應(yīng)捉住了觀眾以垂垂積聚的口，場劇口碑之勢大有重塑職。收視一開端其實不幻想雖然說《幻想之城》的，走、穩(wěn)步上升可是低開高，的連續(xù)爬升跟著口碑，終極如愿以償《幻想之城》，職場劇的主要代表作成為理想主義氣勢派頭的。

　　職場劇作為，寶典”式的教科書級的指點代價該劇對初入職場者確有“職場，聳于云真?zhèn)€職場劇比擬與以往有一些輕飄飄高，長的艱苦、人生況味龐大、對企業(yè)文明與變革初心和幻想之表達(dá)該劇很有理想主義氣勢派頭的沉穩(wěn)表達(dá)：理想糊口的困頓、女性成，“大女主”無往而不堪的套路使得該劇跳脫出平常一些職場。

　　從業(yè)者——造價師蘇筱的視角該劇以很是實在樸質(zhì)的女性，云與女性生長焦炙聚焦于女性職場風(fēng)。比賽、職場聰慧與性情各別的職場人物群像特別是該劇中風(fēng)云幻化、斗智斗勇的阛阓，眾的喜好與追捧激發(fā)了許多觀，的口碑佳作成難堪得。

　　和青年作家說話》①蘇聯(lián)高爾基:《，文學(xué)論文選》《高爾基全集，社1958年版群眾文學(xué)出書，01頁第3。

　　尋求實在質(zhì)感該劇人物形象。眾嫌孫儷太土網(wǎng)上有些觀，“標(biāo)致”沒有從前。確的，乎從不施粉黛劇中孫儷幾，、另有門生氣的痛快爽利的短發(fā)妹子從剛進(jìn)場時是一個剛出校門進(jìn)入職場，化起來的初級白領(lǐng)到打扮垂垂職業(yè)，的變革此中，然順暢很是自。土頭土腦”說她“，作品里那樣華麗得自帶光環(huán)是由于她不像從前在其他，想告竣的“接地氣”的理想主義結(jié)果而這恰是導(dǎo)演的存心的地方、恰是導(dǎo)演。

　　場劇惹人矚目比年來的職，主義肉體缺少的成績但創(chuàng)作上存在理想。糊口較近的職場劇作為間隔觀眾一樣平常，情況之間的龐大干系只要準(zhǔn)確反應(yīng)人物與，過程當(dāng)中面對的成績提醒社會汗青開展，大觀眾的共識才氣獲得廣。年第1期《中國電視》本文刊發(fā)于2022，標(biāo)題問題原為

　　義文藝論著選講》(第3版)⑦陸貴山周忠實:《馬克思主，版社2003年版中國群眾大學(xué)出，89頁第1。

　　增加的文明消耗需求來講但關(guān)于廣闊群眾觀眾不竭，想之城》遠(yuǎn)為不敷開端勝利的《理。、多種類、多樣化的標(biāo)的目的開展中國電視劇正在野著多范例，完美的市場系統(tǒng)構(gòu)建一個相對，長且多種多樣的欣賞需求滿意廣闊群眾大眾日趨增，新的自然任務(wù)是中國文藝創(chuàng)，天然不克不及缺席外鄉(xiāng)的職場劇?，F(xiàn)理想主義肉體職場劇怎樣體，點、放眼寬廣糊口既能捉住時期熱，與廣闊觀眾共識共振又能撬動感情支點、，內(nèi)觀眾需求不只滿意國，國的國度形象并且能彰顯中，界人士沉思這值得業(yè)，艱辛的勤奮更需求持久。

　　堂、粗陋逼仄抑或洋氣坦蕩的辦公室從灰塵飛揚的工地到熱火朝天的食；“海漂”斗爭的小兩口之家從高端金領(lǐng)的崇高室第到，城鎮(zhèn)的布衣之家等以致三線都會或小，的理想糊口氣味均彌漫著濃濃。稱教科書級的職場場景和糊口場景該劇還營建出具有實在質(zhì)感的、堪，為一體并出色紛呈這些場景與人物融，推舉變革小組長時如團(tuán)體指導(dǎo)層投票，爭冷戰(zhàn)可謂明，過招妙手，云幻化瞬息風(fēng)，獸性情與辦事氣勢派頭盡顯每一個老總的為。

　　頗具幻想顏色的“潔凈”的理念《幻想之城》還轉(zhuǎn)達(dá)了一種一樣。潔凈”作為蘇筱的職業(yè)守則“造價表的潔凈就是工程的，的指路明燈和座右銘同樣成為幻想主義者。主義理念的引領(lǐng)下恰是在如許的幻想，的喝采：機(jī)謀大佬汪明宇野心敗事《幻想之城》的大終局博得了觀眾，退場狼狽；劃》計劃獲董事長承認(rèn)蘇筱提出《全員持股計，團(tuán)內(nèi)訌危急化解了集。舊露臺上蘇筱的，正盛陽光。后最，承受蘇筱倡議董事長趙顯坤，么樣的贏海？一個員工與股東運氣配合體的贏海提出“運氣配合體”的愿景：“要成為一個什。”

　　際上實，些職場劇的分歧意前述的我們對某，神的缺少與理想主義創(chuàng)作伎倆的闕如在必然水平上能夠歸之于理想主義精。知須，出客觀而精確的描畫和表現(xiàn)理想主義準(zhǔn)繩夸大對糊口作，幻想化的設(shè)想摒棄浪漫化與，察事物的表面主意精密觀，模寫據(jù)實，映糊口照實反，型情況中的典范人物力務(wù)實在地再現(xiàn)典，、形象典范、實在再現(xiàn)等多個方面響應(yīng)地體如今主題明顯、切近理想。

　　式戲劇性敘事“三起三落”，性意義的情節(jié)形式是一個具有天下，文學(xué)和影視劇的典范中都時有出如今神話傳說、豪杰史詩以致近當(dāng)代。紀(jì)以來新世，與中國興起所開釋出的宏大能量輻射跟著中國互聯(lián)網(wǎng)文明財產(chǎn)的迅猛開展，化消費與文娛消耗的支流人群加上“80后”逐步成為文，三起三落”式戲劇脾氣節(jié)形式許多婚戀或職場劇都內(nèi)嵌了“，合與立異并多有融。子君的感情過程而修建故工作節(jié)和沖突抵觸如《我的前半生》就間接環(huán)繞著女仆人公羅。糾葛的三個漢子與羅子君有感情，、老金、賀涵別離是陳俊生，都闊別了他們但厥后羅子君，自動退出或由于，被迫無法或基于。圓心一個，豪情三段，范例的漢子三個差別，君走過一段路程他們陪著羅子，羅子君差別的糊口原理并在差別方面教會了，大、品德魅力更吸惹人讓羅子君的心里更增強。漢子三個，階段的三位“導(dǎo)師”似乎是人天生長差別，具有多棱鏡般的戲劇性結(jié)果這類情節(jié)原型的使用明顯。

　　傳授、教誨部“長江學(xué)者”特聘傳授（作者陳旭光系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，族學(xué)院中文系講師、博士李永濤系浙江麗水學(xué)院民）

　　的信中說：“理想主義的意義是恩格斯在致瑪 · 哈克奈斯，的實在外除細(xì)節(jié)，型情況中的典范人物還要實在地再現(xiàn)典。也就是說”⑤ ，對理想主義主要的與人物相和諧的，會、經(jīng)濟(jì)的詳細(xì)的整體理想中描寫惟有將人物置身于一個政治、社，理想主義”的高度才氣到達(dá)“充實的。

　　神內(nèi)核的深挖對理想主義精，》演員們的出彩演出上還體如今《幻想之城。給人留下很深入的印象該劇一二十位演員都。角仍是副角不管是主，婚配的出鏡形象都有與其性情相。熟的氣力派演員出格是一些成，神一個細(xì)節(jié)都很存心一舉手一投足一個眼，到位表示。演舉重若輕孫儷的表，氣沖天的人物氣質(zhì)于和偉表演了霸，己的品德底線且敬服老工人的青年企業(yè)家的形象趙又廷則打造了一個高智商、故意計但又有自，坤年青時的投影他是董事長趙顯，有當(dāng)代性但更具。

　　之城》在男性形象的塑造上屬于新女性題材的《幻想，譜化和呆板化偏向不成制止存在著臉。一類是足智多謀的厚黑戲劇腳色劇中男性腳色次要分為兩類：，將相類腳色一類是帝王。不是復(fù)制劇目改編，同于形貌也不等，己的創(chuàng)作魂靈改編也應(yīng)有自。不茍談笑、性情剛硬如作為辦理層的趙總，性特質(zhì)來塑造精英人設(shè)不言而喻是凸顯其男；家庭雜事的膠葛中汪洋則被著墨于，輕即已藏器于身男主夏來歲歲輕，、引而不發(fā)待時而動，太深道行。隊友做，譜了太靠；仇敵做，怖了太恐，大都女性觀眾來講這個形象關(guān)于大，怕懼、可敬不成親的是莫測深邃、使人。

　　際上實，型定位其實不很明了所謂職場劇的類，定的范例元素很難說有固，市偶像劇、商戰(zhàn)劇、醫(yī)療劇等有交集并且常常與所謂的“大女主劇”、都，型分別的角度去界定偶然也能夠從其他類。劇范例格式中在當(dāng)下的電視，有一席之地職場劇占。年來近，頌》《我的前半生》《我在異鄉(xiāng)挺好的》《偉大的光彩》等如《杜拉拉升職記》《安家》《北上廣不信賴眼淚》《歡欣，場劇且口碑不錯的作品都是被根本定位為職。

　　貴的是尤其可，進(jìn)主義文明立場或“此亦一長短彼亦一長短”的相對主義代價挑選《幻想之城》對這些文明意向的奇妙抵觸并未采納非此即彼的激，、同甘共苦的幻想取向而是建立了共融共生。追求本人和企業(yè)的開展比方夏明除深謀遠(yuǎn)慮，下崗老職工的長處還竭誠思索退休，不只感動了蘇筱恰是這份熱誠，事長和董事會還感動了董，員持股”方案書了各人都贊成“全。盾的辦法略顯簡樸化固然這類處理社會矛，樹模、踐行普適的“配合富有”的召喚相符合但這部劇恰如其分地與近來中心正在提倡的。知先覺其實不主要這是偶合仍是先，折衷了多元文明代價觀主要的是該劇交融并，與共”的“配合體文明”代價觀意向懸擬了一種多種揚長避短、“美美。角度說從某種，邊沿的底層群眾和弱勢群體發(fā)聲《幻想之城》也是為那些處于，情懷和人性肉體具有素樸的人世，”的文明情懷表達(dá)和文明代價取向并表示出構(gòu)建“人類運氣配合體。

　　格斯致瑪.哈克奈斯》⑤德]恩格斯:《恩，全集》(第4卷)《馬克思恩格斯，1995年版群眾出書社，62頁第4。

　　而言整體，現(xiàn)為具有紀(jì)實美學(xué)尋求的特性《幻想之城》的影象氣勢派頭呈，理想主義的情況氣氛用影象言語表示出。飾”的紀(jì)實美學(xué)意味的視聽氣勢派頭該劇具有一種“去濾鏡”“無修。這個職業(yè)能夠有點生疏固然觀眾對蘇筱處置的，起相對坦蕩的理想糊口面但該劇經(jīng)由過程這個職業(yè)勾聯(lián)，熟習(xí)的理想場景顯現(xiàn)了許多各人。

　　也有美中不敷《幻想之城》。義顏色太濃重或許是幻想主，品不足為奇的“悖論”亦不免留下理想主義作。部顯得節(jié)拍太快好比電視劇后，情節(jié)交接不敷有些須要的，幻想化、簡樸化之嫌勞資沖突的處理也有。外另，忽然來電就很高聳趙顯坤和吳紅玫的，個形象前后斷裂不只使董事長這，和風(fēng)格都被低落了以至全劇的格式。小鴨”的豪情戲較著是敗筆一場蠻橫總裁莫名愛上“丑。不班配他們并，向更非“正能量”且這類代價觀導(dǎo)。疑無，從頭開端本人的新尋求我們甘愿看到吳紅玫，了趙顯坤的“小三”而不是莫明其妙地做。

　　性情的生長史相調(diào)和的劇道理想主義創(chuàng)作請求與人物，文學(xué)的第三個要素是情節(jié)亦即高爾基所主意的“，互干系 — 某種性情、典范的生長和組成的汗青”即人物之間的聯(lián)絡(luò)、沖突、憐憫、惡感和普通的相。物性情的開展史①而情節(jié)又是人，城》亦云云《幻想之。

　　形象亦繪聲繪色劇中浩瀚人物，熒屏躍然。副角這些，較公道的人物干系圖譜“一個都不克不及少”地以，了蘇筱的保存情況配合繪制并形塑，蘇筱的性情進(jìn)而烘托出。水平上在很大，人物干系上的實在可托恰是由于場景、人設(shè)、，三起三落”式戲劇性敘事原型使得《幻想之城》所采納的“，文藝作品重復(fù)利用固然從古到今被，情節(jié)形式的藝術(shù)性命力但仍是在本劇中表示出。

　　見血地指出：“假如文學(xué)無視或貶低外在理想達(dá)米安 · 格蘭特在《理想主義》中一針，騁的設(shè)想吸取養(yǎng)分希冀僅從盡情馳，象而存在并僅為想，就要提出抗議這個認(rèn)至心理。 的確”④，劇的演出比力勝利《幻想之城》整部。

　　義尋求的職場劇作為有著理想主，戲劇化沖突抵觸及其處理來塑造人物需求“大女主”“三起三落”式的，想、明了其“生長”軌跡豐碩其性情、成熟其思。然當(dāng)，糊口、職場情況的實在感這也需求營建時期理想，劇化抵觸中各種人物的公道性也需求設(shè)想在差別時段的戲，格上“接地氣”更需求在團(tuán)體風(fēng)，擇供給充實的理想公道性和給情節(jié)停頓和人物選，如許只要，中塑造典范人物的理想主義創(chuàng)作的愿景才有能夠完成在典范情況和典范抵觸。

　　“大女主”的影子該劇仍舊似曾有。儷的演出專長這無疑是孫，多觀眾的“呆板印象”以至能夠曾經(jīng)成為很。想之城》中但在《理，為樸實無華“接地氣”孫儷對蘇筱的演出頗，生結(jié)業(yè)初入職場的新人容貌進(jìn)場時完整就是一個研討，之路絕非平展且她的爬升，除、被撤消造價師證、一起恥辱但決不拋卻以至能夠說是不乏困難險阻：無辜受冤被開。且而，難說她已大獲全勝最初大終局時很，余音裊裊的空缺反而留下一些。而言就此，的煥然重生、轉(zhuǎn)換晉級這個劇大概是職場劇，“云端”跳下了，“地氣”接上了。

　　發(fā)明不難，大觀眾所歡送、社會所亟須確當(dāng)下理想題材電視劇創(chuàng)作是廣，外停止跨文明傳布的優(yōu)良資本之一如許的作品也是中國電視劇走向海。布衣蒼生形象的影視作品反應(yīng)國度民族的理想國際交換經(jīng)常需求經(jīng)由過程反應(yīng)當(dāng)下理想糊口和。動作》《山海情》《創(chuàng)業(yè)時期》等電視劇佳作比方《麥香》《都挺好》《大江大河》《破冰，糊口氣味”而遭到好評莫不憑理想主義的“，中國社會片面開展的序言并成為國表里受眾理解。

　　是要實在客觀地再現(xiàn)社會理想理想主義文藝最主要的尋求，的情況和實在的故工作節(jié)包羅實在的人物、實在。然當(dāng)，構(gòu)其實不沖突實在與虛，出“能夠的實在”理想主義更要表示。面有著錦上添花的尋求《幻想之城》在這方，糊口的同類電視劇比擬有明顯提拔與既往那些不尋求實在客觀再現(xiàn)。來看綜合，原型人物賦能后的典范化形象與接地氣的演出相分離所到達(dá)的藝術(shù)性和思惟的深入性《幻想之城》的理想主義特質(zhì)表示以下：彌漫著理想主義氣味的仆人公與人物群像、。

　　實主義關(guān)于現(xiàn)，神話故事、排擠寄意與意味、排擠高度的氣勢派頭化、解除地道的籠統(tǒng)與雕飾出名文學(xué)實際家R·韋勒克已經(jīng)期許道：“它排擠虛無縹緲的夢想、排擠，們不需求虛擬它意味著我，神話故事不需求，夢境天下不需求。韋勒克以為”⑥ R·，常識份子話語形狀的浪漫主義理想主義抵建造為布爾喬亞，求客觀性轉(zhuǎn)而追，邊沿化的弱勢群體發(fā)聲為那些墮入貧窮、被，間情懷和人性肉體包含著素樸的人。

　　閱歷和心路過程環(huán)繞蘇筱的生長，的商戰(zhàn)題材劇的慌張節(jié)拍該劇另有著某種高智商。下棋看五步的商戰(zhàn)滋味“作品中斗智斗勇、，張度和戲劇化的濃度加強了劇情開展的緊。筱“造價表是干系表””② 夏明“教誨”蘇，“激將”等場景董事長對蘇筱的，的言談舉止做派和其他各老總，正面或背面的以身作則無一不在對蘇筱停止或。的歷練、波折、磨練恰是“在職場不竭，經(jīng)驗’下以至‘，是工程潔凈’的職業(yè)崇奉的根底上蘇筱在不斷承襲‘造價表潔凈就，包涵、大氣靈敏變得愈加成熟。歷妥當(dāng)沉著這類生長經(jīng)，節(jié)訂交融與故工作，人服氣”比力令。物性情和人物干系和戲劇化抵觸的變革③《幻想之城》劇情開展牢牢扣牢了人，弛有度可謂張，波未平一波又起的“爽感”給觀眾帶來一環(huán)扣一環(huán)、一。

　　態(tài)或范例的角度看從電視劇藝術(shù)形，》似頗難定位《幻想之城，材、氣勢派頭和范例相交融的影子此中包羅了多種觀眾熟習(xí)的題，同類劇比擬但與以往，前進(jìn)以至打破它有了主要的。步和打破這類進(jìn)，神內(nèi)核的創(chuàng)作標(biāo)的目的和理論可歸結(jié)為秉承理想主義精。

　　部以修建行業(yè)為布景《幻想之城》是一，個偏冷門的職業(yè)為暗語以修建造價師如許一，言拋卻、完成自我代價的職場故事報告女配角蘇筱在職場拼搏中不。有“懸空”“漂泊”感的痼疾該劇制止了以往行業(yè)職場劇多，實主義氣勢派頭尋求顯現(xiàn)出明顯的現(xiàn)，典范化的新女性形象締造了蘇筱如許一個，理念的不懈尋求與斗膽構(gòu)建并聲張了對“配合體故里”。城》為切進(jìn)口以《幻想之，型性情開展頭緒為線索以蘇筱這一人物的典，義尋求的勝利與缺憾闡發(fā)總結(jié)其理想主，國電視劇關(guān)于中，展具有必然的啟表示義特別是職場劇的將來發(fā)。

　　場為載體作為以職，物和故事為題材以職場話題、人，為劇情鞭策力以職場沖突，志為主題的電視劇以自大、自強、勵，藝術(shù)的伎倆職場劇系用，態(tài)投射在電視熒屏大將理想糊口和職場生，事情和糊口形態(tài)表示職場人的，勤奮和秉承專業(yè)肉體也展示他們經(jīng)由過程小我私家，小我私家代價的故究竟現(xiàn)自我生長和。

　　下當(dāng)，的優(yōu)良電視劇作品屢見不鮮具有明顯的理想主義風(fēng)致，的劇作博得了口碑和收視《幻想之城》憑仗踏實。智商影戲”的覺得該劇更攜有“高，情開展的慌張度這都既加強了劇，作的聰慧濃度又提拔了劇，象和濃重綿長的回甘帶給觀眾深入的印。

　　也都繪聲繪色劇中的副角，而隨便對付不以腳色小。子、慧眼識人又城府頗深的汪總?cè)缯φ艉羟覔p人利己的黃胖。楚楚不幸的吳紅玫另有蘇筱的閨蜜、，北上廣深”漂一族作為普普統(tǒng)統(tǒng)的“，糊口和感情閱歷她與張小北的，、弟弟的干系以致與怙恃親，卻實在可托著墨未幾。的理想版“樊勝美”作為承襲《歡欣頌》，紅玫這一腳色的塑造《幻想之城》對吳，所招致的諸多成績提醒了原生家庭。

　　之城》里《幻想，再是孤單的幻想主義者單打獨斗的蘇筱今后不，代替了對峙而是以兼容，代了輸贏以共鳴取。之總，史內(nèi)容”⑦ 這一理想主義的創(chuàng)作法例“具有較大的思惟深度和意想到的歷，有所尋求、有所表現(xiàn)的在《幻想之城》中是。此因，劇范例氣勢派頭形狀方面在交融優(yōu)化多種電視，實主義氣勢派頭尋求上在“接地氣”的現(xiàn)，厚度和文明意蘊的表達(dá)力度上在劇作的踏實深度和演出的飽滿，越了之前的一些職場劇《幻想之城》不只超，劇將來向好開展的“暗碼”并且儲藏了很多中國電視，、總結(jié)、鑒戒值得我們闡發(fā)。許也，示了如許一個道理《幻想之城》昭，視事情者中國影，深扎”下去該當(dāng)自動“，作的人物充實交融把本人的糊口和創(chuàng)，體和運氣配合體構(gòu)成感情配合，民創(chuàng)作為人，氣質(zhì)講好中國故事以高昂向上的肉體，過觀眾的查驗這才可以經(jīng)，支流市場的分離完成支流創(chuàng)作與。

　　思惟性其實不粗淺《幻想之城》的，的文明情懷和深遠(yuǎn)的文明代價取向而是具有深入的文明意蘊、濃重。處顯擺老資歷的老一輩“天字號”企業(yè)家所代表的文明比方劇中那些動輒喜好說本人與董事長怎樣創(chuàng)業(yè)、處，實效確當(dāng)代企業(yè)文明幻想如蘇筱、夏明所代表的重，英文以顯現(xiàn)本人留洋閱歷的“歐化派”如瑪麗亞、何助理代表的言必冒幾句，文明代價取向的研討陳述固然電視劇未幾是中國，親冷淡近干系的此消彼長但其中微言大義的抵觸和，演出當(dāng)中的奇妙的隱喻意味那種寓于情節(jié)的天然開展和，眾心照不宣可以讓觀。

　　這方面的勤奮仍是較著的《幻想之城》的創(chuàng)作者在。純真仆人公到終極得到生長和勝利蘇筱從貌不驚人、鄰家女孩式的，不竭自我完美的是在理想磨練中，要的戲劇化抵觸階段在劇中的每個重，、導(dǎo)師和協(xié)助者她城市碰著敵手；糊口中她從，察看處置歷練中從人際干系的，別善惡真?zhèn)螌W(xué)會了辨，獲得勝利并終極。疑問毫無，民氣、激發(fā)共識蘇筱形象的深化，下理想糊口中活生生的“這一個”起首仍是由于蘇筱是我們熟習(xí)確當(dāng)。