《高于生活》：中年人精神危機(jī)的背后是消費(fèi)主義帶來的焦慮心理-中年男性消費(fèi)心理

　　扭曲與同化這類極度的，圖用刀手刃兒子）排遣終極經(jīng)由過程暴力情勢(shì)（試。萊塢時(shí)期嚴(yán)苛的檢查軌制）迫于海斯法典的壓力（舊好，為平和的方法化解影戲終極以一個(gè)頗。得以消弭的艾德終極肉體停滯，從頭規(guī)復(fù)如月朔家三口得以。

　　的高級(jí)打扮穿在他老婆的身上之時(shí)當(dāng)那一件件價(jià)錢高貴、精美華美，”代替了內(nèi)涵的實(shí)在本性與感情那脆而不堅(jiān)、毫無活力的“精美。攀比心思下的自我收縮的虛榮感他所沉湎的是款項(xiàng)崇敬與豪侈品，發(fā)自內(nèi)涵的關(guān)心與愛而非對(duì)老婆、家人。同時(shí)與此，孩子的高級(jí)自行車中年男性的汽車、，給一切人帶來的看法改動(dòng)恰是這類“消耗主義”。

　　性婚姻、代際教誨的話語權(quán)艾德在不吝統(tǒng)統(tǒng)地爭(zhēng)取兩。壓、矮化老婆的才干與才能他言語中故意、偶然地打；成績(jī)上獨(dú)斷囂張看待兒子的教誨，兒子的教誨方法回絕采用老婆對(duì)；教誨上在黌舍，主義般的憤世嫉俗他帶著一種犬儒，養(yǎng)品德侏儒”鞭撻黌舍“培。

　　此前在，古典敘事作品三四十年月的，步到成熟的節(jié)點(diǎn)處于影戲由起，視覺盛宴制作著影戲賜與觀眾最后的夢(mèng)境體驗(yàn)《綠野仙蹤》與《濁世才子》用極盡華美的；

　　愿望號(hào)街車》、《伊甸園之東》等）差別的是與同期的出名導(dǎo)演伊利亞·卡贊（代表作有《，劇作家與影戲編劇們的文本尼古拉斯·雷其實(shí)不依靠于，特性——視與聽的藝術(shù)而是深諳影戲的介質(zhì)。此因，當(dāng)代的觀眾而言他的影戲關(guān)于，方面的了解門坎沒有故事布景，地瀏覽鏡頭言語能夠更加地道。

　　社會(huì)與好萊塢影戲50年月的美國(guó)，好萊塢的過渡期間處在舊好萊塢與新。、美妙敦睦的表面下在那些看似精美華美，痼疾一目了然潛伏的社會(huì)。

　　產(chǎn)男性）轉(zhuǎn)化成了一種病態(tài)的大女子主義與自我收縮心思這類對(duì)男性身份的焦炙（父親、丈夫、社會(huì)心義上的中。

　　同時(shí)與此，的期間在戰(zhàn)役，到場(chǎng)當(dāng)代都會(huì)的事情分派更多的女性分開了家庭、，、具有更高的社會(huì)職位和話語權(quán)利逐步從家庭婦女生長(zhǎng)為職場(chǎng)女性，性帶來更大的焦灼與憂愁這無疑對(duì)與時(shí)期擺脫的男。

　　的使用白色，望、暴力與驚悚意味著罪過與欲。、馬丁·斯科塞斯的《好家伙》在厥后希區(qū)柯克的《迷魂記》，相似的感化白色都有著。

　　弊真?zhèn)€肝火與憤激父親對(duì)外界痼疾、，親的身份向兒子、家庭宣泄壓制的意志又只得經(jīng)由過程父。此因，的叛變》抗?fàn)帯⑻与x父親威望的一種照應(yīng)影片《高于糊口》恰是對(duì)導(dǎo)演前作《無因。

　　此前在，的《無因的叛變》尼古拉斯·雷執(zhí)導(dǎo)，了天下范疇內(nèi)的盛行文明標(biāo)記曾經(jīng)使得詹姆斯·迪恩成為。eration）更多針對(duì)的是青年人的肉體形態(tài)差別于前作中“垮掉的一代”（BeatGen，小鎮(zhèn)中產(chǎn)家庭的中年男性危急《高于糊口》將視角聚焦于。

　　焦炙心思是消耗主義所帶來的直觀反響假如說《高于糊口》的仆人公艾德的，”）的依靠則有更深的時(shí)期與汗青身分那末他的肉體停滯與對(duì)藥物（“可的松。

　　費(fèi)主義的標(biāo)記電視作為消，用以強(qiáng)化也被導(dǎo)演。年月50，的黃金期間是電視開展。具影響力的序言作為20世紀(jì)最，好萊塢支流話語的歌頌電視仿佛不斷沒有遭到，情勢(shì)的批駁與鞭笞與之相對(duì)的是差別。

　　標(biāo)記（汽車、電視）除卻前文提到的視覺，隱喻式構(gòu)圖表示潛伏寄義更擅長(zhǎng)用顏色光芒和。如例，兒相擁看似其樂陶陶在末端雖然艾德與妻。之下細(xì)究，不定的詭譎形態(tài)當(dāng)中其心情處于一種捉摸。的暗影而燈光，他們的上空正覆蓋在，不去的陰云成為揮之，活終將難以安靜冷靜僻靜表示他們的生。

　　戰(zhàn)后二，定的大情況相對(duì)和安穩(wěn)，一個(gè)優(yōu)良的空間賜與了經(jīng)濟(jì)開展。了根本的溫飽成績(jī)大大都家庭處理，層”的一分子成為“中產(chǎn)階。來的是隨之而，愿望的反彈與收縮壓制已久的消耗。

　　故是，勞動(dòng)、眷戀家庭的傳統(tǒng)代價(jià)觀遭到崩潰《憤慨的葡萄》中那種固執(zhí)故鄉(xiāng)、酷愛，摯為舉動(dòng)原則的代價(jià)導(dǎo)向以勤奮、控制、忠懇、誠(chéng)，款項(xiàng)崇敬、豪侈品沉淪所代替逐漸被“消耗主義”帶來的。

　　》到《鄉(xiāng)間女人》從《落空的周末，酒精的迷醉形態(tài)中男仆人公沉湎于，、坍塌、躲避的心思中處于極端的怕懼、自大。反的是與之相，看法、又兼具當(dāng)代女性的自力身德女性腳色既具有傳統(tǒng)女性的家庭。

　　阱？怎樣叛變陳腐看法給人的肉體枷鎖？《高于糊口》激發(fā)的這些叩問無疑是成立在對(duì)50年月情況深入考慮的根底之上的怎樣逃離消耗主義構(gòu)建的看似美妙實(shí)則充溢物欲迷醉的“偽精美”糊口？怎樣遁藏看似自在對(duì)等實(shí)則虛妄荒謬“美國(guó)夢(mèng)”陷。的60年月而在厥后，法典”遠(yuǎn)去的更自在的情況下在“麥卡錫主義”與“海斯，完全的深思迎來了更。

　　戰(zhàn)后二，材”的盛行“酗酒題，男性焦炙心思的一個(gè)旌旗燈號(hào)是其時(shí)社會(huì)遍及存在的。來的男性戰(zhàn)后歸，新的情況沒法融入，戰(zhàn)后的莫衷一是戰(zhàn)役的創(chuàng)傷與，心思?jí)毫芍氐模牟B(tài)與扭曲培養(yǎng)了肉體上。

　　職位、不變的支出比起面子的社會(huì)，生更高的活質(zhì)量艾德想尋求的是。層面的難以捉摸而比之肉體豪情，接、效果也更加可視化物資上的吃苦更簡(jiǎn)樸直，此因，年月消耗主義流行下的典范艾德的心思形態(tài)也恰是50。

　　然一方面來自于此中的緣故原由縱，的電視業(yè)有潛伏的合作心思影戲人與同屬泛文娛行業(yè)；源的成績(jī)是但更加根，化的傳布序言電視作為群眾，締造者在傳布信息的同時(shí)其單向輸出的方法——，的《電視臺(tái)風(fēng)云》恰是對(duì)“電視”序言的素質(zhì)分析）過火地文娛群眾、刺激消耗（厥后西德尼·雷呂美特。

　　的構(gòu)圖上在影片，用與強(qiáng)化暗影的運(yùn)，影戲”《夜逃鴛鴦》中的長(zhǎng)處則沿承了導(dǎo)演在前作“玄色。作業(yè)的兒子在房間內(nèi)做，構(gòu)成了一種監(jiān)督死后的怙恃對(duì)其。子位于正前方而父親的影，母親之影兩倍于，宏大、陰沉的身影下正表示著：在父親，種壓榨、監(jiān)禁的形態(tài)之下兒子強(qiáng)大的身軀處于一。

　　為解讀50年月家庭情節(jié)劇的范本在這里挑選影片《高于糊口》作，無獨(dú)有偶的捕獲才能與其伎倆上的表示力是由于其導(dǎo)演尼古拉斯·雷對(duì)時(shí)期痼疾。

　　萊塢影戲中在厥后的好，到《美國(guó)美人》從《靈欲春宵》，與中產(chǎn)階層幻想破滅中年人的肉體危急，個(gè)時(shí)期的切入點(diǎn)都成了窺伺整。

　　FamilyMelodrama）好萊塢50年月的“家庭情節(jié)劇”（，是簡(jiǎn)單被無視的在影戲史上不斷。

　　控制的消耗非理性、無，與合作心思的投射恰是中產(chǎn)家庭攀比。子去選購衣物當(dāng)艾德帶著妻，是老婆的本性特質(zhì)他所瀏覽的曾經(jīng)不，的豪侈品帶來的視覺打擊之上他沉浸在美不勝收、目不暇接。他來講家人對(duì)，交換的人比起心靈，虛榮心思的商品逐步像是滿意其。

　　型期的美國(guó)處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)，新的社會(huì)干系尚沒完整成熟之際在舊的代價(jià)看法還沒有局部減退、，抑與抗?fàn)帯g愉與痛苦交錯(cuò)在一同當(dāng)一切的愛與恨、愿望與苦悶、壓，新與舊、當(dāng)代與傳統(tǒng)之間渾沌的代價(jià)觀抵觸便成績(jī)了“家庭倫理劇”的共同魅力——在，、暗昧的迷品德調(diào)去顯現(xiàn)以一種秘密、旖旎、慵懶。

　　末端曾惹起許多爭(zhēng)議影片《高于糊口》的，、決心逢迎支流話語的“大團(tuán)聚”終局許多時(shí)分被以為是迫于其時(shí)締造情況。實(shí)上事，以高于同時(shí)期的制片廠導(dǎo)演尼古拉斯·雷的承認(rèn)度之所，言語去通報(bào)更深的引伸寄義次要在于其擅長(zhǎng)經(jīng)由過程視聽，——對(duì)故事、人物、腳本的簡(jiǎn)樸顯現(xiàn)差別于50年月普通導(dǎo)演的傳統(tǒng)思想。

　　爾后在，（即“新好萊塢期間”）60年月末的“新海潮”，典”的消除“海斯法，思肉體改革了影戲的理念年青一代影人用完全的反，、叛變抗?fàn)幍碾[喻使其備受青年人的喜歡《牝牡悍賊》與《結(jié)業(yè)生》中汰舊立新。

　　于糊口》中在影片《高，對(duì)藥物的依靠仆人公艾德，的角度看從內(nèi)涵，中男性對(duì)酒精的眷戀與此前酗酒題材影戲，——依靠于酒精與藥物的迷醉折射出的是一樣的焦炙心思，的驚愕與焦炙以此宣泄心里，男性焦炙綜合癥恰是戰(zhàn)后的中年。

　　于糊口》中影片《高，小鎮(zhèn)西席的穩(wěn)定支出仆人公艾德不滿意于，后在車廠的零工試圖經(jīng)由過程上班，圖彌補(bǔ)永無盡頭的消耗欲獲得更豐盛的財(cái)產(chǎn)從而試。