世界著名攝影師及作品欣賞——安德烈亞斯·古爾斯基2023年2月19日

　　勤于考慮古爾斯基，立異勇于，局部融入到作品當中并將所學到拍照常識。不竭探究與立異顛末十多年的，有明顯特征的小我私家氣勢派頭古爾斯基逐步構成了具，影界中最刺眼的明星并成為現今德國攝。目、顏色豐碩和細節豐碩而著名古爾斯基的作品以畫面大、醒。0年月落后入9，些震驚民氣的并能反應時期特征古爾斯基將創作中間集合在那，題性題材的創作當中代表時期肉體的主。

　　90年19，存眷人造情況古爾斯基開端。京證券買賣所》（“Tokyo他最具有代表性的相片是《東,xchange”Stock E，90）19。似乎是歐洲宗教畫卷《東京證券買賣所》，性——從遠處看布滿張力與故事，作職員每一個人各司其位幾百名穿戴西裝的工，行動卻要近看細讀而每一個人的心情與，的干系更難一眼看盡每一個人之間交織龐大。愈來愈多游覽的時機這時候的古爾斯基有，個目標地而在每，卻非普通游人會花工夫留連的場景他城市想法子捕獲具有本地特征。買賣所》開端從《東京證券，經濟的作品被眾人所記著古爾斯基記載環球政治。

　　年月初80，美術學院持續進修古爾斯基進入國度。到了藝術天下的劃定規矩古爾斯基在這里學，和希拉·貝歇爾(Hilla Becher)那邊學到了松散的治藝辦法也從今世出名的看法藝術和少少主義藝術拍照巨匠貝恩義(Bernd)。

　　年月末80，門生一同得到藝術界的普遍認可時當古爾斯基與貝歇爾的其他幾位，他教師藝術思惟的擔當與開展古爾斯基的作品更被以為是。

　　他的目的為了追隨，巷走向了愈加豐碩而寬廣的天下古爾斯基從杜塞爾多夫的大街小，哥、新加坡、巴黎、洛杉磯、上海等地都留下了他的腳印香港、開羅、紐約、巴西利亞、東京、斯德哥爾摩、芝加。

　　題性創作中在晚期的主，沐日休閑和旅游糊口古爾斯基表示人們的，大樓合貨棧都進入了他的鏡頭工場、住民樓、飯館、辦公；和誘人的名牌商品貨架同樣成為他要捕獲的工具德國議會大廳、國際股票買賣市場的買賣大廳。0年月落后入9，節拍、高消耗和環球化標的目的開展他的作品日趨向著大局面、快，是此中最不主要的而沒有姓名的人則。

　　東京》（“Toyko”古爾斯基近來的作品《，下一系列的手機照片拼貼而成的2017）是在火車上沿途拍。來講對他，是虛擬這其實不，差別工夫拍下統一個空間的畫面而突破了相片靜態的概念——在，的畫面是靜態的以是取景框中。機拍攝而用手，在無時無刻記載的時期也正反應了我們糊口，才是被承認的究竟被記載下的究竟。

　　又正視弘大局面的創作思緒古爾斯基這類既存眷細節，前期拼接建造成一幅圖片的創作伎倆讓他采納了將差別畫幅中的影象在。性的是《巴黎最具有代表，（“Paris蒙帕納斯大廈》,rnasse”Montpa，93）19。劈面拍下多幅相片古爾斯基在大廈正，逐個展平拼貼在前期將畫面。展示了樓的外墻這幅作品不單，的內景一目了然而且每間公寓，公寓仆人們發生獵奇讓觀者立即對缺席的。是弘大的修建拍照方案古爾斯基完成的不單單，樓做了一次社會科學查詢拜訪更是借用巴黎出名的大。

　　84年19，爾卑斯山克勞森山口的照片古爾斯基拍攝了一幅瑞士阿。當前好久，片放大時當他把照，竟然有十幾個細小的人影他詫異地發如今近景里，照時沒有留神到的而這是他當初拍。識到他意，來了奧秘感和永久感這些人影給照片帶，此從，直尋求這類覺得他在拍照中一。87年19，根泅水池》就是這一氣勢派頭的表現他在德國拉廷根拍攝的《拉廷。拍的照片中在這張俯，同構成風趣的光景人群和泅水池共，不再是個別人群中的人，義和隱喻性子的團體圖案而是組成了具有意味意。的作品中也屢次呈現這一氣勢派頭在他爾后。

　　般的全景照除畫卷，鏡頭瞄準了細節古爾斯基更將，進、再促進將鏡頭推。會議大廳在名為《，“Brasilia巴西利亞之一》（, Room I”Assembly,）的作品里1994，議院大樓天花板上的網狀燈罩古爾斯基將相機瞄準了巴西。科文構造列為文明遺產這座大樓被結合國教，游只照天花板假如到此一，般的旅客照這可不是一。擇稍顯冷清固然角度選，卻讓寓目者立足稱奇相片油畫般的結果。名“景點”拍攝相似的照片但古爾斯基爾后在在多個著，天花板要末拍，拍空中要末，Düsselstrand”好比《杜塞多夫泅水館》（“，之一》（“Untitled I”1996）中的防滑地板和《無題,）中的地毯1993。

　　放在具有壓服性的情況中晚期的古爾斯基擅長將人。口線路》（“Klausen Pass”在古爾斯基1984年的作品《克勞森山，4）中198，釋人和他們周身情況的干系他探究了怎樣使用廣角來詮。是瑞士的光景勝地克勞森山口線路，泳、登山和參觀炎天常有人去游。減少了人的比重使用廣角天然，們終究如何將天然釀成了人類的消耗品？人物在畫面中的比例細小但參加人的元素也讓純真的光景畫釀成了深思人類社會的作品：我，情況奇妙以至風趣的干系但觀者一旦發明人物與，用就到達了相片的作。古爾斯基的作品中呈現這類伎倆以后重復在，米爾海姆如作品《，Mülheim垂釣人》（“,ers”Angl，9）中198，中隱現橋梁和岸邊的垂釣人米爾海姆四周的稠密叢林，所不在的進犯性描寫了人類無。“Maloja”又如《馬洛亞》（，9）中198，出名馬洛亞山區的雪山古爾斯基拍攝了瑞士，帶著椅子繞圈而坐、穿戴艷麗游人與藍天白雪捍格難入的山下是一群；的是風趣，在減弱了大天然的進犯性這些游人的在畫面中存。

　　埃森在，種松散的藝術和沒有任何粉飾的察看辦法古爾斯基打仗到了拍照的紀實傳統——一，拍照中太多的人造身分有著大相徑庭它對事物確當真客觀的察看與貿易。

　　有一只自作掩飾的眼睛古爾斯基對大型修建也。尋覓處所他出格，和內部內部，本人的次序尺度此中包羅他們。

　　月倫敦索斯比一個今世藝術品拍賣會上以334萬美圓的價錢成交古爾斯基的作品《99美分（99cent）》曾在2007年2，高拍賣記載長達一年之久從而連結拍照作品的最。到：“一幅作品可以賣出甚么價錢其時已經有一篇風趣的批評云云說，ays an important role in defining how much it can sell for）”樞紐仍是要看怎樣賣的（That might suggest that how an artwork is sold pl。 Cents Only市肆拍攝于洛杉磯日落大道上99。行擱板的程度組合其內部描畫為平，色柱訂交與垂直白，盡的不異產物陣列轉化為顏色范疇此中有大批整潔的標簽包被無量無，亮的天花板反射出閃。年 2 月2007，英鎊的價錢成交（約合其時 334.6 萬美圓這幅作品在倫敦索斯比拍賣會上以 170 萬，拍賣價的最高記載并革新了拍照作品。挖苦的是看起來很，以來最高貴確當代照片的記載便宜商品的照片會創下有史，t不單單是一個視覺庫存但古斯基的99Cen。像拼接在一同一張大型圖，無盡的工具看似無量，名漂泊在商品上方購物者的頭部匿，派繪畫而非今世拍照更像是籠統或印象。

　　基誕生于1955年安德烈亞斯·古爾斯，拍照師德國，拍照第一人”被譽為“今世。多夫長大在杜賽爾，的一個勝利的貿易拍照師他的父親是杜賽爾多夫。學結業前早在中，就把握了貿易拍照的本領安德烈亞斯·古爾斯基。年月末70，的福克王黌舍進修兩年他又在位于埃森四周，影師出格是拍照記者的培訓班這所黌舍里有一個培育專業攝。

　　歷來沒有留意到我作品中隨便的細節安德烈亞斯·古爾斯基說過：“你。層面上在正式，和宏觀構造交錯在一同無數互相聯系關系的微觀，構造準繩決議的這是由一項整體。回搜狐”返，看更查多