對話導演霍猛：表演要做減法 背后的內容更豐富
導演霍猛(資料圖)
導演霍猛再次加盟2020年新浪娛樂年度重磅項目“最美表演”，與江疏影和金晨合作，分別執導兩部短片《追光的人》和《新房》，通過兩個完全不同的故事，來展現生活和工作的不易。
兩位演員都是第一次和導演合作，江疏影說，“導演是特別細致，我都覺得他才是處女座。”在拍攝現場，他并不嚴厲，但是卻也要求演員一遍一遍的去表演，來完成他自己心中最想要達到的狀態。
在霍猛看來，表演是要做減法的，藏在背后的東西更精彩。
與江疏影合作：她是一個對演戲有追求的演員
《追光的人》劇照
新浪娛樂：等待電影院復工的時的心情是怎么樣的？
霍猛：這個等待的過程真的是一波三折，真的知道可以復工的時候還是特別高興的，雖然也很清楚，復工之后肯定會有一個比較緩沖、有一些困難的階段，但是只要是復工了，就可以進入到另一個狀態，所以還是很高興聽到復工的消息的，而且聽說，現在一天的票房已經能達到去年同期的70%~80%，是一件特別好的事，說明我們離不開電影。
新浪娛樂：《追光的人》的創意從何而來？
霍猛：因為這個時候的創作，肯定很自然的就會想到，跟當下的一個最大的社會問題，就是疫情這個事勾連起來。我們作為電影從業者，跟影院的關系是密不可分的，所以就很自然的想到說，有沒有可能性做一條短片，我們算是致敬這些影院的工作人員吧，他們特別不容易。
新浪娛樂：為什么會從院線經理小麗這個視角來講故事？
霍猛：整個行業是每一個環節都是不可或缺的，都是非常重要的。所以其實影院經理小麗這個角色，她可能是處在行業的末端，但其實也是一個非常重要的端口。
新浪娛樂：劇本經歷了幾次調整？調整的內容是什么？
霍猛：中間修改過一次，劇本中的結尾和主要的部分都沒有動，就是開場的部分，原來是有一些和外部的互動，比如餐飲行業，但后來就把這個拿掉了，把所有的場景集中在影廳里，特別合適，也會更加風格化一點。
新浪娛樂：那場看影院復工通知的戲，為什么要讓江疏影反復拍攝那么多次？
霍猛：拍電影是這樣，我們拍出來的部分，是希望它畫面呈現能看到背后信息更加豐富的內容，能夠呈現更多畫面外的信息，多以這個鏡頭摳的比較細。
新浪娛樂：和江疏影合作感覺如何？
霍猛：特別認真，我覺得她是一個對演戲特別有追求的一個演員。
新浪娛樂：她說自己這次拍戲，有和自己在較勁，你有感受到嗎？
霍猛：我有，每拍一條，我們都不希望是一個強烈戲劇性的感覺，而是盡量的去做減法的狀態，但是又能呈現更豐富的信息。
新浪娛樂：影片叫《追光的人》，你覺得小麗心中在追的光是什么？
霍猛：就是希望吧。比如從疫情來說，就是疫情之后能夠恢復正常營業的一個希望。
新浪娛樂：就江疏影今天的表現來說，哪一場戲會給到你驚喜？
霍猛：第一場我們就拍了蠻多條。其實是我們第一場想要焦慮的狀態，我也之前沒跟她講，我就想拍到你疲憊，就有點拍的到一種很自然的著急的狀態。所以第一條拍了蠻多。拍完之后，我覺得她迅速知道我為什么要這么拍，要找這個狀態。我覺得是特別好的。
新浪娛樂：小麗心情的起伏，情緒的變化，如何在有限的時間里，一點一點的展現出來？
霍猛：重要的是她的一些表情的度，不能過，也又不能少。其實就是復雜情感的一種簡單化處理，但是簡單化處理，又要能讓觀眾感受到那些復雜的背后的心情。
與金晨合作：她能吃透劇本
《新房》劇照
新浪娛樂：和《追光的人》比起來，《新房》的拍攝要更難一些嗎？
霍猛：金晨的那一條因為在上海拍攝，我們籌備的時間比較短，籌備的工作量非常大，所以感覺《新房》困難一些，《追光的人》在北京拍攝，還是會更熟悉一些吧，拍攝的部分，就都是一遍一遍磨，一條一條拍。
新浪娛樂：你覺得“家”的概念在現在的90后心中，是有所變化的嗎？
霍猛：我可能不能完全的代表90后發言，但是我覺得大家對于家的眷戀，以及家給人的情感上的慰藉，是永遠不會變的。
新浪娛樂：短片中有一對老夫婦他們希望所有東西都小一點，但是金晨飾演的設計師總是在說大一些，這一大一小的對比在說明什么？
霍猛：其實還是在講情感追求的不同，那對老夫婦主要還是情感追求，他們可能覺得希望小一點這樣會更加的溫馨，但對于設計師來說，她覺得大一點的房子是生活品質的代表，其實也是不同夫妻關系的呈現。
新浪娛樂：如此專業的設計師，為什么最后會用簡筆畫的方式來構建自己的家？
霍猛：那就是一個浪漫化的處理吧。我們是希望這是一個幻想的概念。
新浪娛樂：在合作之前，對金晨有哪些期待？
霍猛：我覺得她是一定能完成的，她自己對劇本吃的也比較透，我的要求也一樣是簡單化的處理，需要特別豐富隱藏的部分，要表演的很精準。
新浪娛樂：那天在片場，你覺得金晨最美表演的瞬間是什么？
霍猛：我覺得是結尾部分吧，因為我們結尾的部分就是把對生活這種追求提煉出來的。所以結尾的部分，我們也要把她拍的，跟我們想要的東西一致。所以那部分還挺特別的，蠻喜歡的。
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- 編輯：王麗
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