畢加索1.8億天價名畫被撕毀：揭開一場比泰劇還狗血的愛情故事…

轉(zhuǎn)自：名利場藝術(shù)

最近，畢加索名畫被撕一事引發(fā)全球媒體關(guān)注。

正在英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出的畢加索名畫《女子半身像》被一男子撕毀，該畫作價值2千萬英鎊，約合人民幣1.8億元。

目前，這名撕毀畫作的20歲男子已經(jīng)被警方逮捕，并以刑事毀壞罪被起訴。

美術(shù)館方面已經(jīng)把這幅名畫撤下，并請專業(yè)人士對損失進行評估。

《女子半身像》，1944年

這幅畫作是畢加索在1944年為朵拉·瑪爾（Dora Maar）創(chuàng)作的。

關(guān)于畢加索的情人我寫過很多，有霸道的前妻奧爾加·科克洛瓦、癡情少女瑪麗·泰瑞莎、獨立自由的弗朗索瓦絲……

而愛畢加索愛得瘋癲癡狂的朵拉·瑪爾，應(yīng)該是最愛哭泣的那一個。

朵拉·瑪爾在畢加索另結(jié)新歡后， 變得精神失常，經(jīng)常不能自抑地大哭。

她哭泣的模樣就是 《哭泣的女人》中人物形象的原型。

令人焦躁的純色，完全變形的面孔， 女人的臉部被大塊大塊地分割。

牙齒緊咬著用鋸齒狀線條畫成的手帕， 讓原本質(zhì)地柔軟的手帕看起來堅硬無比。

讓人感受到畫中人物歇斯底里的悲慟， 顯示出不安、極端的情緒。

《哭泣的女人》1937年

朵拉·瑪爾是一位美麗迷人的 攝影師兼畫家。

才華橫溢，風(fēng)姿秀逸， 出生于克羅地亞的朵拉， 父親是一名建筑師， 母親是法國人。

她幼年生活在阿根廷， 后來巴黎度過了青少年時代， 并在那兒學(xué)習(xí)美術(shù)， 感受藝術(shù)氛圍的熏陶。

后來還在大名鼎鼎的 朱利安學(xué)院進行深造。

畢加索第一次遇上年輕的朵拉時， 她正在為一部電影拍攝內(nèi)景。

畢加索發(fā)現(xiàn)那張雅致的臉蛋上， 鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、 迷人的雙唇、筆挺的鼻梁。

她的自信與聰明深深吸引著畢加索。

直到第二次見面， 他們在巴黎的某間咖啡館不期而遇。

當(dāng)時朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套， 將一把小刀游戲于指間。

快速扎來扎去，不慎割破了手，鮮血直流……

她的這一瘋狂舉動卻令畢加索神魂顛倒。

自此，朵拉正式闖入了畢加索的生活。

到了1930年， 朵拉開始與攝影師、 導(dǎo)演Pierre Kéfer共事。

為一些廣告和時尚雜志 進行商業(yè)性質(zhì)的拍攝。

在此期間她不斷結(jié)交各領(lǐng)域的藝術(shù)家 。

或許因為藝術(shù)家們都太有風(fēng)格太有追求， 慢慢地，她感到商業(yè)是無聊的。

于是她開始思考自我的風(fēng)格定位。

朵拉攝影作品

那時候朵拉進入到了 一些超現(xiàn)實主義的群體中。

他們認(rèn)為用現(xiàn)實主義 創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實世界， 是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)。

而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、 未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。

有評論說她這一時期的作品 “帶著戲劇性的品位與困擾性的迷思” 。

他們刻意表現(xiàn)的對象， 是人類的下意識活動。

偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢幻。

以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段， 在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組。

任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、 具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。

直到1934年2月6日的 法西斯示威游行活動之后， 朵拉開始投身于政治活動， 成為了那個時代“憤青”大軍中的一員。

她來到倫敦、巴塞羅那， 拍街景、貧困潦倒的流浪漢。

她把這些視為“對戰(zhàn)爭上訴”的倡議， 并與許多藝術(shù)家、作家、 政治家參加示威游行， 曾是一個威風(fēng)赫赫的熱血青年。

1935年那一年， 畢加索和妻子奧爾加的感情已經(jīng)破裂， 準(zhǔn)備與她依法離婚。

誰料到他又遇上了經(jīng)濟糾紛， 奧爾加落井下石， 把他的工作室也封了。

最后她以把和畢加索所生的 兒子保羅帶走完事。

畢加索后來回憶說： “1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”

但就在這倒霉的年頭的第二年， 新年伊始， 朵拉就出現(xiàn)在畢加索的面前。

她令人愛慕， 自由女人的傲慢、 學(xué)有專長的聰穎、 一對如星星般閃爍的眼睛， 都令畢加索愛莫能釋。

到了這一年夏天， 他們已經(jīng)如膠似漆。

畢加索帶著朵拉 去法國南部的海岸邊度假。

朵拉不僅外形漂亮， 而且還是在文化領(lǐng)域頗有見地的對話者。

他可以和她談上幾個小時的 藝術(shù)理論和政治。

而朵拉的陪伴，也徹底激發(fā)了畢加索 這個十足情種的創(chuàng)作靈感和才華。

1936年， 畢加索帶著朵拉與友人在法國南部度假

他為她創(chuàng)作了許多的肖像畫， 畫出了她美麗出眾的容貌。

有古典風(fēng)格的素描， 也有色彩濃烈、 變幻多端的變形油彩。

沉浸在幸福中的朵拉， 在畢加索筆下總是面帶微笑、 心情愉悅，洋溢著青春的光彩。

感情充沛、性格直率的朵拉， 也將她那熊熊的愛情之火 傾情地奉獻給畢加索。

既浪漫，又富有詩意， 完全是藝術(shù)家之間的情愛。

如同畢加索為朵拉畫的畫一樣， 給人以天真爛漫之感。

為了討他的歡心， 朵拉留起了長發(fā)。

她有時將發(fā)型做成西班牙式： 中間分開，披在兩鬢， 有時將長發(fā)散披在肩上。

一次爭吵中， 畢加索表示不喜歡朵拉戴的戒指， 朵拉便毫不猶豫地將戒指扔進河里。

朵拉對畢加索的百依百順， 也讓她深得他的歡心。

自此，畢加索為朵拉制作了大量首飾。

在她的保險柜里， 有他為她畫的微型肖像的頸飾， 有素描項鏈墜子，有側(cè)面像戒指表……

她以崇敬的心情積聚著 畢加索為她創(chuàng)作的點點滴滴。

但與此同時， 畢加索的另一個情人瑪麗·泰瑞莎， 也與朵拉交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上。

兩個女人似互為對手，暗暗較勁， 爭相成為畢加索心中最愛的繆斯。

畢加索在1932年創(chuàng)作的《夢》 就是以泰瑞莎為原型而創(chuàng)作

由此畢加索也開始了一段雙面生活：

一方面他享受和朵拉的新鮮愛情， 一方面又為了安慰泰瑞莎， 而帶她去旅行、資助她住房。

瑪麗·泰瑞莎

也是在1936年， 西班牙陷入了內(nèi)戰(zhàn)。

畢加索支持共和派一方， 他激烈頌揚為祖國殉難的愛國者。

受西班牙政府的委托， 畢加索為巴黎世界博覽會的 西班牙館創(chuàng)作一幅油畫。

僅用了一個月的時間， 他即完成了長7.76米， 高3.49米的巨幅名作《格爾尼卡》。

《格爾尼卡》1937年

在創(chuàng)作《格爾尼卡》期間， 朵拉則表現(xiàn)得更激進， 不僅時刻陪伴著畢加索創(chuàng)作， 更給予他政治上的支持。

在戀情與愛國之情的感知下， 畢加索獲得了極大的藝術(shù)上的升華。

最終創(chuàng)作出這幅結(jié)合立體主義、 超現(xiàn)實主義風(fēng)格， 表現(xiàn)痛苦、受難和獸性的傳世之作。

黑白灰三色營造出低沉悲涼的氛圍， 更加渲染了悲劇性的色彩， 表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭給人類的災(zāi)難。

而朵拉也用她的相機記錄下了 畢加索這一時期的創(chuàng)作和生活。

為后人留下了珍貴的資料， 成為《格爾尼卡》誕生的見證者。

她忠實地追隨著畢加索的創(chuàng)作路程， 小心翼翼地用她的體貼與智慧， 不斷為畢加索提供靈感養(yǎng)分， 為畢加索的創(chuàng)作起著添墨加彩的作用……

這一點也令畢加索十分著迷。

可是朵拉并不知道， 與大藝術(shù)家的情愛， 或許最終也會成為藝術(shù)的一部分。

對于畢加索來說，女人終歸是要為他的藝術(shù)而犧牲的。

她們成為滋養(yǎng)他藝術(shù)土壤的水分， 也會在枯竭干涸后被他所拋棄。

女人們出現(xiàn)在畢加索生命中不同的階段， 帶著自己的壯闊、溫柔甜美，或是猜忌， 為他找到畫筆流動的方向。

對于畢加索而言，婚姻意味著乏味的重復(fù)生活，地下的激情才是愛的真正舞臺。

畢加索很快又結(jié)識了一位新歡