中國電影如何升級換代

　　中國電影經過這些年的發(fā)展，已經取得了巨大的成就，但同時，也面臨如何升級換代的難題。11月19日，在第28屆中國金雞百花電影節(jié)的“光影中國夢——致敬新中國成立七十周年”的圓桌論壇上， 華夏電影董事長傅若清、光線傳媒董事長王長田、中國電影導演協(xié)會會長李少紅、導演薛曉路、郭帆，就中國電影如何實現(xiàn)升級換代這個話題展開討論并提出自己的想法。

　　制作流程需要數(shù)百個標準

　　傅若清表示，電影無外乎就是兩個，一個是把本體的創(chuàng)作做好，秉持以人民為中心的創(chuàng)作導向，引導觀眾的社會核心價值觀，把真善美的故事作為創(chuàng)作重點，做到故事中有生活、有刻畫，能夠跟觀眾產生共情共享銜接；其次是做好多樣化的類型化發(fā)展。

　　他強調，除了內容外，還要在技術層面、管理層面、流程層面進一步規(guī)范化，也要加大對這方面的關注，在規(guī)劃上要有相應的政策和計劃來約束或指導以后的工作，“電影核心的東西是依托在技術的載體上的。“我覺得把這幾項工作做好了，我們從電影大國向強國邁進的過程會更加穩(wěn)健和踏實”。

　　郭帆對制作流程的標準化非常有同感，他透露，自己現(xiàn)在正跟電影學院合作，準備做一個電影制作流程的梳理和歸納。在標準化層面上，如果參照好萊塢大概有800多個行業(yè)標準，而且以每年50個行業(yè)標準的更新在遞增，而當下中國電影制作上的行業(yè)標準才46個，而且很多是放映終端的標準。他希望能夠聘用一些研究員，采集到行業(yè)內的導演、編劇、特效等各個崗位在實際操作中碰到的問題和教訓，記錄下來，“我們先梳理出一個流程性的框架，將來一個出口是可以變成教材，供學校教學；另外一個出口是編成一個軟件，在實際拍攝中使用，當有更多的人使用后還可以迭代更新”。他表示，自己下一部新片《流浪地球2》將會在特效、世界觀的設定和人物的情感深度上進一步挖掘，爭取盡快縮短跟好萊塢科幻大片工業(yè)化制作的差距，早日實現(xiàn)國產科幻片的“升級換代”。

　　薛曉路在拍攝新片《吹哨人》過程中，對制作流程的標準化也很有感觸。她邀請的國外動作設計團隊非常有經驗，拍攝前提供了很多想法，其中有一個鏡頭當初的設想是，兩輛汽車并排追逐時，攝影機從一輛車內穿過去到另一輛車的車內再返回來，這個鏡頭在測試階段能順利完成，但等到真正開拍時，由于一個很小的原因，居然沒有完成，留下了很大的遺憾，“流程性的建立和標準對工業(yè)化電影的提升和幫助作用非常大”。

　　中國需要300個成熟導演

　　王長田表示，要想實現(xiàn)中國電影的“升級換代”，需要在創(chuàng)新和人才的培養(yǎng)上下功夫。“這幾年，好的影片都是在創(chuàng)新上下功夫”，創(chuàng)新既包括題材的創(chuàng)新，也包括類型創(chuàng)新，還包括表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。“像這回《我和我的祖國》也是一種創(chuàng)新，你有誠意創(chuàng)新，他就會去欣賞”。

　　王長田認為，中國大概需要300個成熟的導演，現(xiàn)在大概有100個，另外，編劇、演員也有很大缺口，“主流公司一定要在這方面下功夫”。他透露，光線傳媒正在規(guī)劃導演處女作計劃，預計在明年上半年公布。

　　李少紅透露，導演協(xié)會做的“青蔥計劃”前四屆評審出20個青年導演，拍攝出了10部電影，有6部在國際和國內電影節(jié)得獎，“這10部電影是集全行業(yè)的力量才能完成的，希望這個事情一直做下去，為中國電影行業(yè)輸送人才”。

　　這兩年，《我不是藥神》、《哪吒之魔童降世》等影片都取得了票房和口碑的雙豐收，成為國產影片“升級換代”的典范。王長田分析，一個重要的原因是這些影片反映了電影的當下性，《我不是藥神》的題材是當下的；《哪吒之魔童降世》的題材雖不是當下的，但其價值觀、情緒和情感也是當下的，“‘我命由我不由天’是說你的命是由你自己決定的，這個主題非常切合當下年輕人的想法”。（王金躍）